把这部我一直中意的电影留到惠特尼离开的第二天看，真的别有感触。惠特尼的歌好，科斯特纳的魅力无敌，剧情曲折悬念十足峰回路转扣人心弦，动作、音乐、情感、纠结 样样俱全，且余味无穷，好！ps 谢天谢地，我一直担心Frank会像开头伏笔的那样给他的clint当人肉防弹衣英勇牺牲，无恙就好。

苏联社会主义现实主义 开创正面人物叙事范本，所有的人物都带有着永恒的乐观向上与不知疲劳，以集体的感召力规训个体，用高尚的道德光环扣住一切，将至高无上的革命理想摆在首位，剔除掉了一切形式主义的蒙太奇实验，带有昂扬鼓舞的社会主义现实主义标志。

“我从来没有忘记你，也可以有新的爱情…… 只不过是重新爱上了同一个人。”

没多久之前才看了I，Frankenstein，本来觉得他们的特效做得很棒。再看这部，马上把前面的推倒。这简直可以用天衣无缝，无懈可击，惊为天人的细腻啊。再来，一直觉得男主很眼熟，直至最近跟朋友聊电影，才破解了这个谜。原来他就是Hobbit里的屠龙手。

如果先看了《宵禁》可能对这个长片不会这么喜欢。长片里的里奇形象更加完整，你也可以理解他的一些行为动机，整个故事一直在崩溃的边缘，让人提心吊胆也更加好玩-“我要杀了你”“那你先排队吧”，就是这样一种黑色幽默的状态，虽然是loser但底色依然闪光这才是魅力，认命同时也厌恶命运，分明拳头不硬却随时准备把别人胖揍一顿。配乐亮点，前主唱+吉他手导演不是盖的，很多地方得意极了，很像小时候看的《猜火车》《罗拉快跑》一类脏脏的青春片那种很难言说的质感。人物都拍得很美，表演流畅自然，整体很有质感，看出有钱来了，一直在想这种破故事怎么能有钱拍出这些质感的。当然也有一些情节上的生硬之处，但幻想的部分用得都很恰当，既参与叙事又表现了一种迷幻的状态。

狗爹能不能不要再接这种中二剧本了?阿撒还小，人家还情有可原

原来是莎翁的名著改编，难怪看的时候有大段大段的舞台剧台词感，男主老头的邪性也的确让人深感恶心，效果有…

26thSIFF 太他妈帅了 枪战场面尽显暴力美学 教堂白鸽与枪战的结合甚至有点唯美 人物塑造有血有肉 在大光明电影院看直接穿越回90年代！

要实现个人欲望，就必须向社会妥协，否则只能在孤独中消亡

陈燕燕有些发福的身材演这个角色总觉得欠些说服力。道德困境的感情，还有两代人的感情关系的呼应。最后几段处理的不错。

这部电影的精彩在于里面的人生哲学～在于“相约星期二”这部书的魅力～

我从未认识过的波兰斯基。或许我可以想象一下，杀戮之神的风格，而且我一定很很很很很喜欢。镜头牛逼死了啊喂喂！@MoMA, 波兰斯基月正式开始，with导演和新室友：）

真不怪当年会有一派人认为默片已是电影的终极形态 如此丰富的视觉想象力没有声音好像确实不是什么遗恨之事//对摄影和剪辑的做足了运用 拉上一个学期应该都不为过吧 别说伯格曼库布里克等要反复学习 电影相关专业或许都需要时常复习 刺激一下被日常折磨疲惫的心和大脑//比起影史上或对知名导演的意义 反而更在意起自己的观影感受 大概也是一种进阶

金基德非常厉害的地方，是在他娓娓道来的情节中，让平凡的女人，美得慑人。他知道女人最闪光的点在哪里，能让人甚至忽略整过容还是偏胖什么的

“解放三部曲”的第三部（拍摄时间为最早）。最好的版本是德国修复的版本，画面最为精致，而且剧情很完整（美国版有删节）。

《爵士风情》聚焦于爵士乐作为一门生意，同时作为一种生活方式的发展……

这个系列真的是国产版的死亡笔记啊，加油！看好这个工作室

film forum 德语有些闷，不在电影院我是看不下去的，其实很多细节值得品味就是太没有娱乐性了 Lol

90年代徐克的创造力无穷 也是“徐老怪”的根基所在 比起商业上取得巨大成功的《笑傲江湖》、《黄飞鸿》 本片也许更有那个香港新浪潮电影旗手之一徐克的影子： 动作场面设计想象力极其丰富 比起吴宇森在90年代初期的设计更上一层 突出一个“酷” 利落的剪辑、大胆的分镜设计、紧张节奏中的变化 以及将整个赛格朋克香港作为背景的豪情都令人神往 由于对人物情节的弱化 经常也会令观众陷入不知道“谁在跟谁打”的困境 但这却是这部电影的魅力所在 每场大动作场景至少有三方势力互相角逐 不断在沉默中突转的动作节奏与直接带来的剧情反转都隐含其中 令本片其实更像一部“文艺类型片” 实验色彩浓厚且效果极佳 2000年完成的《顺流逆流》明显受到了王家卫的影响 特效使用也相对节制 比起现在与过去的徐克电影 这部“过度作品”与《青蛇》是个人的徐克电影最佳

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