我就是我的父亲，我就是我的兄弟，我就是我的主宰。 我可以跟你一起吗？ 多年前看过这部电影，印象深刻。

极简线条描绘出的暗黑气质的格林童话，线条中韵动着鲜活的灵魂，非凡地展示出本片特色。非常棒！

你爱这个人，可你无法进入ta的生活，你们之间相差太多，与ta的朋友也没有共同话题，这足以摧毁以后的生活。爱，却不能在一起，我好讨厌这样，可是又有什么办法，生活就是这么让人无奈。分开以后还会遇见更适合的人吗，不会了。要忘记是多么困难又痛苦的事。

整体拍得很美，但结局有点牵强，同学们态度转变突兀，没有情绪的积累，突然就群殴，我都惊了。。。。DI看到了真相却还质问殴打，我都昏迷了。。。。EVA好美啊。。。塑造人物一般，结局的表演不错，前端就是光展示风采了，感觉和要表现的人物性格有很大差距，造成我的理解障碍。

整条故事线是完整且精彩的，但是时不时会有：好乱啊！、为什么有这段？这种感觉。上一部太费耳朵，这部配乐改善了一点（仅指怪里怪气的地方没那么多了而已），但是变成费眼睛了是吧？舞厅那两段和结尾简直要给我闪瞎?

村上春树只是卖点，不能当做权衡影片的标准。

喜剧元素，印度歌舞元素，型男靓妹元素，总之，商业元素全部具备。在热情似火的迈阿密，展开一段搞笑却真诚的情感之旅。硬伤还是剧本，在看似新意十足假扮同性恋的前提下，剧情还是比较老套，但是消遣的时候看还是非常美好的。

我到现在也想不明白，为什么黑泽明在1944年拍摄了支持二战的《最美》，又在1946年二战溃败后的日本，马上拍摄了反战思潮的《我对青春无悔》。黑泽明的政治倾向我一点也看不懂。

非古龙迷原著粉，单就片子来说，视觉动作这块还是不错的，颇有些写意之风，挺喜欢，但是，但是，演技和台词也太毁了！

说是包皮的故事是不是有点刻薄了，那就赞一下片子结尾那段犹太歌谣吧

富士臺所謂的50周年紀念，純屬看美麗的意大利風景

13年后的《山河故人》科长让张译喊出的那句“自由是个屁”，其实在《任逍遥》里已经有充分的表达。这种乡村接地气的粗粝影像一下子把我拉回到对科长的刻板印象，这也是对科长最美好的回忆。任贤齐的歌在科长手中换成了残酷的青春，对的士高、枪、疾病、交通工具和美声唱法的科长自己，还是有很多符号化的寄托，每天光怪陆离的时事新闻下犹如时代巨轮更凸显人物的渺小与无助，可爱的科长还硬塞了许多迷影元素，致敬了《大闹天宫》、《低俗小说》，当然还有自己的《小武》和《站台》，很后悔过早看完故乡三部曲的前两部。

虽然情节猜的差不多..不过BBC出品. 还是值得一看的..

善用而不是滥用沉默～Petzold越来越赞（不想拍情节的导演不是好berlin school？ ｜话说其实完全没有爱情吧，乡村医生的故事已经说明了

都挺好的啊，我一边玩儿一边看完的，真的不错哟～

和父权有关系吗？我看到的是平衡被摧毁，每个人都在缺乏理解和欲求不满中越陷越深，形成一个个漩涡。最后将真正的稳定吞噬，重新构建了虚假的幸福。

超杀女长大了为毛会红？啊？请告诉我，虎背熊腰膀大腰圆，跟被贝克汉姆大儿倒是可以配成完美农夫夫妇组合

孤独的人啊我爱你，就像碧海蓝天，要上天入海。但是最后一幕你怎么能跟我开这种玩笑，该归去的必然要归去。

困于当下，没有之后。结构化狗血为神奇。一是拼贴，根据相同空间组合不同时间的事情，剪辑出记忆与当下的撕扯纠葛和戏谑，人们往往在新鲜的当下沉迷与焦灼，因而没有之后；二是重复，三人场景（最后一次隐去新的工作人员）与前后类似的谈话透露出微妙的男女心理。人们就是在变换的不变中卑鄙地活着啊。

无聊，就会在那作，还当圣母自作聪明，有毒吧