我看这电影的那天逃课被抓，觉得自己跟那最后冻死的老喇嘛一样悲壮。

所有的情绪在“Rosebud”被找到之后的《欢乐颂》中释放出来，人们都原谅了贝多芬，我也原谅了这出剧前面的冗长和无聊。

妈妈桑和女儿的故事。只要有贫穷，就永远会有女孩子自己走进来。

看到一半只是觉得伤感，一路哭下来，同情心作祟罢了。看完后，却发现这正是意大利式另一种浪漫。

这部电影应该有些类似于<真相至上>,主人公都是选择说出真相,甚至这会给自己带来牢狱之灾.

一直找不出多部MM的萌点。结尾本乡的笑颜真是治愈死了！

beyonce太迷人了 blues也太动人了

6.9 剪辑有些硬伤，时间事件的跨越非常大，傻子都可以看出硬剪，其实可学疯提尔插个标题转场会好一些（虽然这种风格不适合本片，但总比那种割裂的剪辑好），那个女性角色退场也太早了，整部看下来，总觉得各方面都差一口气

没有声嘶力竭的飙泪煽情，一切都是自然平实的润泽日常。最伟大的爱其实亦是最质朴的爱，努力坚守不离不弃，无关宝马或是自行车。突然想起了《我和妻子的1778个故事》，类似的题材，北海道取景也是极美的；本作取景是濑户内海小豆岛，风光极佳；这两部片子都是真人真事改编，+1星。

剧情实在是糟心，编剧炸了在天上飞的那种糟心。不过这一对仍然很萌呢，一种老夫老妻的安定的萌感，孩子都有了还等什么男孩子们赶紧去领证吧

“对我来说，作品才是对想象力真正的回报。”莫林跟创想计划说。他还谈了谈那些对话很少，围绕着音乐与画面讲述故事的动画短片与电影，提到了他个人很喜欢的皮克斯动画——《机器人瓦力》以及《飞屋环游记》的片头。为了制作《光点》的声轨，他请来了音乐家艾迪安·福格特（Etienne Forget）和制作人雨果·图安（Hugo Thouin）。这一切让整个短片看起来就像是一场由莫林迸溅的灵感火花领导的旅行。

有点点女性主义的电影，都演得很好。妈妈在墓地的一场戏真棒，那才是正常的父母该有的样子，生命中自己最美好的东西消失了。。。but life goes on。

看预告以为是流水线产物本来没准备看的 后来发现是国漫改编的才有了点兴趣 结果大失所望 不仅仅是流水线产物还是非常失败的流水线产物 看不到一点国漫的味道 女主非常让人讨厌 反派动机不可理解 所有配角毫无亮点 该欢快的段落不欢快 该紧张的地方不紧张 唯一亮点就是机器人吧 可他到底为啥拼死拼活要保护女主 真是不值得

我觉得想去支教的人看这部电影 应该会有感触 从情感的层面来说我突然觉得去支教是件残忍的事情 就像 既然你给不了一辈子 就不要给一段期许 孩子心里接受了这个老师之后却又要眼睁睁地体会离别 支教老师不断地来和去 给支教地区到底能带来多少好处？

不得不说，BRUSE LEE的演技实在是不敢恭维……

在李安的电影里面算一般的吧，从南方的视角看待南北战争，有些地方有点冗长。

3月12日：对《疯狂的小镇》产生观影兴趣并截了图，当时豆瓣828人评价8.7分；3月23日：观看《出嫁女》《福利院的孩子们》等片那天决定观影，但由于时间有限，就推迟了；5月7日：终于要观影时突然发现豆瓣已经1700多人评价升至9.0分。长期以来一般情况下习惯性看正片前不先了解故事内容的我更好奇本片的剧情了。观影过程中便猜测最近突然评价人数增加涨分的原因，看完后翻阅豆友短评，八九不离十。“…-事情的真相？怎么说才是事情的真相啊？我看不好讲吧？…-为什么非要让群众知道真相呢？知道结果，就行了。…-我看还是把事实真相如实地告诉给群众。…” → 最后10分钟的戏份尤其是临近结尾的对话台词升华了影片。曾几何时这样切实又荒诞的情节还能拍成电影，如今网络一些真实的声音影像都免不了被和谐的命运，更别妄想根据现实拍一部《疯狂的大城》了。

虽然落魄，主角一家可是婆罗门呢。这要是换个吠舍甚至首陀罗真不知道导演咋拍。可能导演潜意识里也认为印度国如其名，是婆罗门的土地吧。

“《佩吉·休出嫁》是弗朗西斯·科波拉继《教父》后最成功的影片，被评论家公认为美国1986年最优秀的影片，其成功之处在于新颖的题材——以梦幻的方式表现现代美国人的情感和生活，描绘出了充满怀旧气息的60年代和狂热躁动的80年代。”影评 但以我现在来看 不敢相信这是老科的电影 很糟糕

小餐馆三角，有情人合谋杀夫，互相猜疑，复合，意外车祸。天网恢恢。反目段落、迟钝（而难以杀死的）老板、欲勒索的律师都有点意思（在类型人物探索意义上）。