剪辑不错，创意很好（访谈+情景再现+史料穿插让“关于阮玲玉“的故事深入人心），张曼玉演绎完美。

7.5 改编剧本的主角由原著作者本人来出演，我想剧组在当初选角的时候考虑的是她能够还原那份真实感，女主也确实做到了。很喜欢结尾的处理，它没有对剧本中的冲突给出解决，正如同这群流浪毒虫的现实生活一样，找不到出路。也很喜欢扔手机与烟火的剪辑，很有诗意。

王家卫和昆汀估计借鉴了很多这部电影的梗，跳舞，一分钟，无脚鸟。电影故事有点像《精疲力尽》，但是不及，可能技法上没有那个丰富。

这我好像也看过不止一遍……陈宝莲真是个尤物，剧情狗血，男主看得很欠揍?

并不是每一个揪心的故事都能拍得让人看得如此揪心,他说：为什么穷人还要生小孩？他说：帮我度过这一切的是你，你是我活下去的理由。3.6

如此生活40年，直到高墙崩塌，伟大同志一声拜拜远去这都市，要靠劳动人民搞搞新意思。时代巨变之下的庶民生活，新旧时代交替之际，处处都洋溢着自由开放的气息，生活到处是阳光，快乐在城市上空飘扬，新世界来的像梦一样，东德往事，恍如隔世，看到最后不由得感叹：爱是一个善意的谎言，电影则是最厉害的骗术。（妈妈能在ICU躺那么久，应该是公家出钱了吧？社会主义的优越性就体现出来了。

这种文人墨客的传记片放在国仇家恨的时代背景下，往往特别容易建立共情空间。难能可贵的是林权泽在片中诗意般的镜头，构建了神游物外天人合一的意境。尤其是大量自然空间下的全景镜头，强调了个体在大时代变迁下的弱小与无奈。但当影片最后张承业入炉焚化的瞬间，我看到的是那个执着于电影的林权泽自己，为了喜爱的事业可以奋不顾身死而后已。

No.61 形式严重大于内容，抖森演技也堪忧。

哭了，孩子永远不会知道父母为你做了多少事的

比《葬礼之后》还要让我失望，观影过程中甚至差点睡着，三个死者有两个是作为棋子死掉的，很离谱的动机搭配上完全不高明的作案手法，毫无疑问这是我看到目前为止最烂的一个案件。关键就这么个案子，波洛居然差点翻车，以他的能力应该第一个死者出现时就能揪出真凶了才是，哪还能有后两个死者呢？最后想说的是，阿婆实在太喜欢用乔装梗了，这玩意是真的很难实现的好吧，看多了就开始有些反感了，只能给个两星了。

在20世纪最后一年反思这个世纪人类的灾难，侵略可耻，爱国无罪。

一个简单的开始..确包含了种种计谋..整个故事围绕着证据...而这个证据确这么简单的被****给忽视了 看到结尾不禁想到.确实是太简单的一个小事件确让人忽视了..是****的愚蠢吗..有可能吧 这个结尾让人觉得有点简单..又挺完美..简单的是个偷梁换柱的计谋. 完美的是让整

《软奶酪La Ricotta》这一部短片就能看出帕索里尼的天才。

所有左翼电影的暴力场景一定会从个人暴力也就是个人恩怨上升到最后的群体暴力，上升到国家和民族或者阶级层面，这是民众需要市场需要，在当时刚经历了九一八和一二八的中国来讲，那些单纯你侬我侬的鸳鸯蝴蝶派和诸如武侠片没有什么市场的，还有一点就是左翼电影的宣传行，这种类型的电影往往到后面就参军去了，基本上不讲故事讲宣传，但这部就讲得很顺畅很丝滑，另外阮玲玉真美

卧槽，这什么玩意，这剧情真是跟大不列颠的海岸线一样零碎复杂。

屋顶是很多孩子的秘密天堂，我在那里有过太多的记忆，最喜欢躺在那里唱歌，歌声稀释在城市的上空……

是喜剧也是闹剧，是悲剧更是脑残戏，复古色微微泛黄的画风和明丽精致的剪辑非常棒，是我大爱的黑色幽默，不过本片的内容就不是我的菜啦！我们生活的环境就是一间黑店，弱肉强食，昼夜不谙，明暗不分，或许我们今天是手持刀具的屠夫，明天就成了别人美味的盘中餐，反过来想，变个方位想全都成立。

我喜欢深夜喝着啤酒，懒洋洋的躺在沙发上看此片！~

《朱门巧妇》这译名看似典雅，但《热铁皮屋顶上的猫》才是深得精髓的灵性。全片舞台感十足，按照剧情和场景的Act分割也很清晰，演员的表演同样是按照舞台剧的特点来的，动作表情以及配合镜头的走位都完全放开张力十足。台词精彩，掷地有声。Mendacity is the system we are living. 保罗·纽曼，说真的，能每天对着这张脸，被PUA我估计也完全不会反抗，简直帅到令人屏息凝神。

很浪漫、夠天真可愛，像吃了薄荷糖的塞林格。可是比利哪裡配得上這種愛？愛可以沒有邏輯，但並不是沒有邏輯的一定是愛，這是跟後宮漫懦弱無能的男主總有大堆妹子喜歡沒有本質區別的意淫，不幸者不能總幻想著被拯救。