很久以前看的，当时觉得不错，现在感觉一般了

童年创伤事件+婚内遇见灵魂伴侣+用自伤来抵御情伤+摇滚歌手的不羁旅程+超多现场音乐+一段沉重却又缠绵的爱情……一部音乐传记片，两个歌手的生命交汇，照亮彼此的人生，男主活在巨大的阴影中，女主的人生一开始像在表演喜剧，两颗心一碰撞，温暖慰藉，人生从此完整了。电影配乐好听，演技强大。四星。

我是哈默，我打过两场世界大战，还有在三个大陆上的无数战役，我带领成千上万的士兵在战场上拼杀，从骑马带剑到大炮坦克。我见过尼罗河的上游，还有白人从未见过的土著部落，我得到也失去过无数的财富，杀死过许多人，但只爱过一个女人。

前半部分处理得不错，后面有些回归讽刺也还好。其他一般吧！

大银幕重看，胶片版。库氏狂欢曲又一部，少了《地下》那种近乎癫狂的荒诞和反思，也没有《黑猫白猫》那么犀利的讽刺，而是以一个家庭悲喜剧来贯彻对南斯拉夫种族仇杀、西方人的有意煽动的控诉。同样是库氏的风格，喜剧的手法，展现的却是家庭、民族、国家的悲剧。

没有Moonlight紧凑，Nicolas Britell的配乐一样出彩但是没有之前的剪辑和混响有机，公公婆婆小姑姐一场戏着实精彩，intimacy展现得非常紧密。

超能力都来了，彻底沦为奇幻片，除了奶和屁股，还有任何看点吗？

2010.09.04 比较压抑，前面不错，后面的冲击似乎不够，稍显平淡。

說話方式，拍攝手法，講述的方式都明顯跟馬丁《好傢伙》如出一轍，只不過還是少了些馬丁的靈光所在，可整體上觀影過程還是甚佳，一些宗教類的情節似乎是德尼羅跟馬丁共同喜好的東西，喬派西的客串很有意思，似乎是給這個電影做個記號。當然演員陣容而言，sonny飾演者似乎總想欠缺一些東西，並不是那麼的黑幫，可能《非常嫌疑犯》裡面被戲弄的警探角色形象太深吧。《好傢伙》真的太牛逼了。

幼时看过但没看全，用手机看了，剧情很简单，但结局让人感觉温暖，虽然先结婚后恋爱的“革命式”爱情我并不主张，但人性使然，看到两个主角最终能在一起，还是觉得很好。以现在眼光看，男的不够成熟，如果以后再有风言风语怎么办？魏处长看似只是好心帮倒忙，但除了上级指正，常态的权力制约在哪里？

比《一日情人》好太多了，就算只凭借这部电影，加瑞尔也绝对称得上是一名伟大的导演。观众尤其男性观众，通过一个外部的视角，轻易地就认识到男权社会中男性天生占据的道德高地，而借由这个精巧的故事成功地把这种虚伪的双重标准撕得粉碎。加瑞尔对女主人公体察入微的情绪铺陈和台词设计，重新复活了电影的魅力，男女主角的表演也堪称入木三分。电影手册为什么偏爱洪常秀，却忽略了这么会讲故事的加瑞尔呢？

求人求财不如求己，信神信佛不如信命。有人想去香格里拉，有人想去韩国整容，有人送子出国想改变命运，有人吃斋念佛想忘却尘俗。每个人都以为那是理想，却没人分清何为贪欲。整容不会变美，佛祖从不开光，古惑仔并无豪情，菜市场没有自由。霓虹闪烁的大千世界，太多人被物欲迷惑双眼，可春天还是春天。

里面是没有打光师么。。难得村长在里面看的还顺眼一点。

爱屋及乌，作为半自传体的电影，见证了Eminem一路走来的艰辛，support！

46歲的Jennifer Garner是亮點，其他就…… 想看5年內是怎麼練就這身工夫的，然後完全沒提……

波德莱尔的无聊主题。优秀的摄影与声音，不过更像是一部静止的摄影集。且非凝滞的肉体摄影，可参帕索里尼、欧容、里维特，阿克曼缺少一点欲流未流的感觉。或许凝滞感，好比是流水的固定一瞬；静止感，本就是一潭无痕池水。 / 风格化程度一般般，却简单得稍到好处，如果能有些贾木许式的个性就好了。 / 另，不喜欢把目光聚焦在性上的电影，略显刻意。

虽然这是一部限制级的电影，但全片看下来，除了开头，并没有什么特别限制级的镜头，而剧情讲的也是学会控制。在很多的家庭当中，可能因为各种各样的原因，子女往往都存在一些心理阴影，而这些在长大后，依然会侵蚀人的内心，让人被情绪所左右，最终失控，做出错误的决定和事情，就像影片中的女主，她的性瘾，不过也是一种释放内心痛苦的方式，也是因为原生家庭所带来的伤痛和精神疾病，而她母亲的不道歉，其实也非常写实，毕竟谁愿意面对自己的错误呢。而黑人男主也是一个内心受了伤的人，但他明白控制的重要性，从而想要拯救女主，也让他们互相疗伤，直到最后女主终于学会了控制，她便得到了心灵的自由。不过影片的节奏真的太缓慢了，戏剧冲突与结局也显得有些简单，音乐很好听，但并不太服务于剧情，整体还算值得一看，就是需要心态比较静。

《木兰花》实质上是一部奇迹剧，首先是罪行与告解，然后才是生活之轻重、偶然、不可忍受性等等其他，而在片尾那场骇人听闻的青蛙之雨之后，这真的是一个没有上帝存在的世界吗？我们“被迫”在克尔凯郭尔与叔本华之间选择其一。 剪辑与Soundbridge并非暗示着一种共时性，而是找寻人物之间的相似之处。真正的华彩段落在于当所有的人物都在面对着一个对于他们各自而言无法忍受的负面事件时，逼仄空间突然解域，但蒙太奇将影片带向另一个凝滞而逼仄的空间，不同的事件与似曾相识的状态。 但是，个体的渺小化反而不是宏大叙事的胜利，在世界多样性确立的同时，伴随着回归的是苦难的内向，一如“Leap Of Faith”，观众首先看到的是多线叙事，淫荡而崇高的电视世界，然后，他们将发现，所有的开始和结局都已经并置，我们没得可选。

@影博；借影展东风，重温大师大部分作品，结结实实和千百人一同在银幕上做了一个个恍惚华丽的梦，沉醉费里尼式“约克纳帕塔法”，这是他永远的精神家园和灵感源泉，也让我们目睹罗马——永远的绝美之城！随心所欲出入时空，壁画褪色的刹那，仿佛目睹时光逝去的速度。

嘛......感觉补全了好多伏笔（但当然也还抛出了更多