这部片子大大超出了我的预期，导演在节奏上的把握很好，几个演员也贡献了不错的表演。作为一部惊悚片来说，气氛被营造的很到位，有一点黑色电影的感觉，可能还多人带着偏见看这部电影才会打出低分。

第一次看马来西亚国的电影，觉得他们说话好有意思，感叹语很重。如果让我在哪儿听多了他们说话我大概会疯掉。女主角很纯的样子。电影本身不怎么样。

舞美真是好啊，蓝色小西装可嗲了，有些片段因为年代特殊演绎方法而显得特别好笑！

从食肆、食物、五郎叔的脑内小剧场都乏善可陈，完全是为拍而拍即视感，唯一有趣的是片尾叔叔和久住昌之同框，热热闹闹大家在一起就是新年sp的最大意义啦。

未曾经历，何敢乃言，这是一种坚定不移的态度，历史不止只有胜利者与亲历者书写，也有后世之儒为了理想与远大前程暗地里编排指摘，只为体制内外那一片太平图景，那位母亲所言：“今日的白雪，明日的污泥浊水”，恰似所谓革命运动，人民最终获得了什么？是特么大爷，你幸福吗？

不是很喜欢黑头发那个，但是整部剧还是流畅，也有细腻感情描写。

题材真是不错，传奇的一生以悲剧结尾，然而电影拍的并不优秀，差那么一点意思，太过于平淡无奇

真怀疑“Stuart Little-1999”是学它的！有点华麦丹的意思，欧容真是让人又爱又恨，每次都有好点子，却又每次都糟蹋了好点子。

去哪里找这么两个恶心的年轻男演员啊 幸亏都没红 还有 李嘉欣也很讨人厌

人性的丑恶太多了，无端行凶的凶手的恶，事不关己的恶，认为孩子的话不足为据的自以为是的恶，害怕被牵连的恶，与其说冷漠，不如说因为脆弱

混合的东西注定是无谓的，但是绝对是能吸引眼球的。

凌晨重看 哭得鼻子不透气眼泪鼻涕横流 我好久好久没有这样子放肆地哭了 这部电影一直是哥哥电影里最最最感动我的一部，我说不清楚是故事还是人物还是演员还是制作背景，这些融在一起每次都能到我心里最软的地方，我趁着那股心坎里的酸软劲就任眼泪哗哗掉。阿荣背在身后没有送给明仔那艘小木船，阿荣的温柔，张国荣的温柔，他当年为了鼓励香港经济只对此片收了一块钱的片酬，他多好，阿荣抱着明仔在天台上狂奔，流星雨在夜空里划过，让明仔许个生日愿望，再蹭蹭他的小脸，那时候的邻里多好，人情多暖。又一年了，我真的好想念好想念你。 于2020.4.1

阿普三部曲终章——戏剧化的爱情诞生与消逝。与前两部不太一样的地方在于成年后的世界变得跌宕起伏，为金钱所累，为生计所迫。横移长镜酒后散步（沟口健二即视感），音乐的巧思。

妮可扮演年轻的盖尔霍恩无论是外貌还是表演都有点太美艳~应该象老年部分那段一样把这个角色处理得更有力道更man一点才好。

冯远征用得还不如《色，戒》中的王力宏，一说话就出戏且和主角毫无CP感（NTR感倒是另说），如果说《推拿》是视觉限制，那这部就是一种语言限制（身份导致的台词少，曲子铺得满），手持摄影的乱世感一以贯之，但还是差着一股劲儿。

今年看的几部韩语片缠在一起了。《庆州》让我回忆起十年前的庆州行，这部《咏鹅》里提到了半年前去过的龙井市，尹东柱诗人的纪念亭。《薄荷糖》采用倒叙，《咏鹅》采用可以循环播放的结构，以一句“太疯狂了”开场，到中间才出片名，有几处爆笑瞬间。以下人物描述可能涉及剧透........朴海日角色外形延续《庆州》，但多了不少丧和无能；文素丽不留痕迹地从《绿洲》《女演员》中走出来，扮演一个非常“精彩”的女人，一位只想着自己是受害者，未意识到自己也是很随意的加害者；一位以为是守着爱情，其实是因妒嫉和变老而歇斯底里的前妻；一位以为举着正义的标牌寻求公正，其实当被误认为援助对象时极度不快，只是显示优越感的示威者；一位以为守着身体，其实是当作筹码，不断选择奉献时机和对象的女人。这看似普通的角色，刻画和表演都太精彩了！

萧蔷这么老了，还在演少女，看了味道太怪了啊。。。剧情也不怎么样，萧蔷只能算是唯一的卖点了。。。

印度喜剧不会挠你的痒痒肉，迫你去笑，一切的欢乐都是那么自然又那么坦荡，发自真心。

Guy Maddin比他屌，可惜那厮主题小。

真正入戏后反倒是不喜欢了，开头的躲避，追逐倒是有趣。