父母们，请不要轻易放弃你们的婚姻，否则当孩子问你们“我的床该放在哪里？我的玩具该放在哪里？谁再念床边故事给我听？你们还会给我晚安吻吗？”时你们将如何回答？即使你是达斯汀或是梅丽尔，就算争夺抚养权的官司都打得如此平和，对孩子来说都是极为残忍的。（恍惚觉得DH像Al，MS像蒋勤勤..）

操场相见，踢空气足球，救像是撕破了压抑的黑暗

真好看，好久没有这样的片子，能吸引我不拉进度条的看完了。

其实这部电影挺好的！但是不知道为什么不被人接受！《天若有情》前两部我没看过，所以也许抛开那个框架来欣赏，你会感觉很不同吧！

小时候看得时候感觉是蛮迷人的，再看却完全进不去了，价值观很陈旧，Tony演得也蛮应付的。

2007.8.8 见过这么烂的screenplay....Monica Bellucci演技也好烂

这电影就瞎折腾，内田姐姐那个白头发的造型···我勒个去···

同性恋往往更容易突出放大性关系当中性嫉妒的成分，而嫉妒在此被显性地表现为模仿-成为-取代的趋同，通过3D建模打造人形艺术品已然在宣告这是一次类同于行为艺术的创作，以及，予以水流的细节诸多奇妙的特写来比拟一种虚幻的在场感，并将幻想的片段打碎成意识流杂糅进现实中以加深真假虚实的混淆程度。

没有港版那么浓重的红色恐怖，更多的是第四代那种刻意的沉重。与梁家辉相比，谢园的悲壮感和荒谬韵味都差了一些，其实他拿出《孩子王》中的七成就行了。

车太贤的独角戏。戏剧张力不足啊……河智苑只是个漂亮的花瓶……

走遍了全世界，还是发现我们姆明谷最好。我们的梦想呀，就是种种土豆做做梦。

不过是又一部美国轻喜剧。我不得不说，俗套。

卢米埃的掌声是欢迎你回家，但是并不代表喜欢这部作品。好像你还在迷失当中，这不是你回家的路。

前半部荒诞，后半部纠结，虽然是部意义不大隐喻较深的剧本，但依然感谢薛景求地表演，同时后半部在朴海日的助力下，演绎了一部情亲大片。

早年的世奇每集都好精彩啊，现在都平平淡淡的一样难看?

无穷无尽的情欲、暴力、狂乱汇聚起来，构筑起戈达尔这部极具先锋性的作品。背光下的男女两人讨论情欲的纠缠，二人面目模糊，正如二人的欲望也晦暗不明。两辆汽车之间的人涌出，暴力也在极致的大俯拍之下无所遁形。令人叹为观止的长镜头在男女二人前进的公路上实现极致呈现，在平移镜头中，公路堵车的众生相徐徐浮现。无论是百无聊赖而抛球的前后两车车主，还是嘈杂而绵延不绝的鸣笛声，一切皆指向前方血腥惨烈的车祸现场，而男女二人旁若无人跨越其中，颇有反抗权威之感。二人反复追寻而又最终失去的地方也是疯狂的隐喻。农场中人弹奏钢琴而大家终究百无聊赖的平移式长镜头与随处可见的跳切再度展现戈达尔对好莱坞模式的反叛。 狂乱男女搭配很难不让人联想到《狂人皮埃罗》里的亡命夫妇，黑人白人嚼着面包讨论政治问题，声画并未同步，讽刺悄然浮现。

最后竟然却感动了，有些人生来就是为了自由而活吧。★★★☆

真的...哭瞎了 看着一个人慢慢离去真的是太痛苦了 利达不要走！！！！！

周星驰《功夫》的猪笼城寨和包租婆的形象便是来自这部电影。不同于之后的两版新版着墨于租客的描绘，本片更多的是从包租公和包租婆的形象入手，通过锁水龙头、偷租客东西、栽赃租客等情节来刻画这对阴险狡诈、贪财吝啬的富人形象，突出着那个时代穷人受尽富人欺侮的社会通病，再加上演员们的出色的表演，包租公和包租婆的表演简直是入木三分呀。剧情不拖沓，主线分明，节奏明快，整体观感很好。

后半部剧情全是跳的，突然来个没头没脑的场面，怪谁啊？