前半部分仍然是近来基片惯用的忧桑调调，但是舞蹈桥段ost和演员们的动作实在太美。最后十五分钟甜蜜到不行，看的我心花怒放，能从最爱的舞蹈中收获爱情实在是太幸福了。

是一部好片，但结局力度不足，也许如果John最后饮弹自尽的话，这部片子的深度和力度会增加许多。John是一个坏人还是一个好父亲？其实片中每个人都不是完美的人，但这就是一个真实的世界。

就只是让自己很白痴的高兴一下。对生活有希望一下而已。

这部伟大电影的缺陷在于追逐和打斗拍得太有违常理了，而另一个问题是追逐和打斗占据了全片的大部分。

低沉舒缓温情脉脉底层人民的幽默与互助ps：通情的警官 魔幻的结尾

不断出错的人生或许会更有趣。剧情跟预期的差不多

要不是因为小天我就給两星叻。一般的情节，翻倍的做作。

片中有不少滑稽而荒诞的元素，比如主人公听到的来自月亮的声音、屋顶上的电视天线丛林、被三个农民抓到的月亮，还有那个打断一切喧闹、让众人瞬时鸦雀无声的双人舞（《蓝色多瑙河》配曲），彰显出寂静与沉默的伟力，一如月下荒井与结尾对宁静的呼唤。 费里尼将自己对现代技术及大众文化商品的担忧都倾注在了影片之中。而月亮的含义则较为古典，既象征着不可企及的欲望对象（女性或某种神秘力量），又喻指着疯狂。

大大方方的限制级反而没有猥琐的气质 结局好可爱

叔送给栗子的那个木头的椅子好有爱阿!!!!!!!我居然到离结局只差24分钟的时候才认出来高良健吾 对不起你╮(╯▽╰)╭

说到我的虚伪 我嫌弃着那些贫穷的人，在现实中不会有付出行动的怜悯。 然后再电影里颇为关心的默默注视着他们。 粗俗饥渴的农民工，粗俗饥渴的民工妻。 青青草原的绿巨人，淫乱无畏的俏妇人。 怯懦群聚的长舌妇，怯懦饥饿的六姐弟。 少被遗弃的小当家，整日幻想的流浪汉。 逼上梁山的小毛贼，看透尘世的老绅士。 酗酒乱伦的恶蛀虫，寄人篱下的蝴蝶花。 失魂落魄的老知青，浪子回头的出轨者。 无可奈何的老阿妈，和风雨无阻的神经病（电车狂） 他们啊，就这样，熬过了一天又一天的穷苦人生。

迅雷起的名字跟豆瓣差你妈10万8千里啊。太远了。

哇~哇~哇~ 我還記得裡面用的姿勢.撒子都用焦了. 還是高中和一堆人看的,她的腿~ 還有最後table sex

英雄主义无关乎年纪。挺喜欢里面关于年岁已大的自嘲，老哥们儿随意的基情调侃，以及李连杰独有的小短腿戏谑。一群迟暮老大哥还真是人老心不老啊哈，为个小姑凉或者所谓的残余灵魂的救赎，闹得个天翻地覆鸡飞狗跳，也是醉了。

well the most important part is the teaching of literature and I have kind of got some inspirations... and Brosnan is OMG so... ;)

少女馒头啊~对女人们各种遇见和选择很有启发的电影~居然看到了文艾力

看了那么多血腥镜头之后还是这个中国特色的老港cult带劲儿啊！说爆你哪儿就爆你哪儿！

边缘人相互取暖，优点是“不响”，年轻女孩与老太太从友谊缔结到最后墓前互望，都有百感在心头，但都不消多说，这份不响在友谊的崩溃时刻尤其到位，老太太无法告诉女孩狗丢失自己身心的痛苦，女孩也无法告诉老太太善意来自愧疚，一无所有的人最后要保留的都是体面，因此友谊在彼此的沉默成本中反而成长。另一方面导演又很沉得住气的把两个反转处理的举重若轻，关于少女的职业其实从开片镜头就不断暗示，而老太太丈夫与女儿的年纪则给人更多的遐想空间。上次表现人与狗活在边缘的对照关系是《风烛泪》，本片则用少女与狗来映衬现代成人片产业下操皮肉生意女孩的生活状况，丢狗与成人展上的平行剪辑直接表意了女孩的迷失。但出于女孩职业，片中不少“合理”的剥削镜头还是大可不必，处理女孩与职业的关系以及“去巴黎”的部分也很轻易，降低了现实批判性。

—— Kennedy & McNicoll / 舊屋二樓客廳 / 四人觀影 兩人瞌睡 / 2009

这俩的片子虽然老套无聊，但还是能看出一些那个年代英国电影的强势——毕竟只有强大的工业能产出一堆无聊的流水线片子