(已付:！USD结缘上升场)每个人都像在做梦。18岁参军还是太年轻了。。。那个阿拉伯老头死得太冤枉了

安东尤金怎么残得这么快？几年前的《纽约我爱你》里还是少年感十足，如今俨然向秃头中年男方向发展。凯奇确实老了，也发福了，动作戏也动不起来，实在让人扼腕兴叹，岁月真是一把杀猪刀。

铺垫的细节都展示了。“灰化肥变黑”...天真而执着，变色却不变心。

事实上我们很需要一名死亡医生，他知道你对死的渴望是源于真实的病痛，还是仅仅是抑郁症而已。Jack坚持的医生的使命和职责，用“万物归一”来说最合适不过。画面和色彩很精致，很多场景安静得像天堂。

肖恩贝克是让人惊艳的作者型导演 生命力 不带审视与俯视的悲悯 女孩子之间的深刻联结

7.2/10 感觉多理解了一点瑟堡的雨伞，它只在最低的程度上是一部歌舞片，却因此更有调度中显现出的完美感。而本片则要塞进太多的杂质（歌声响起时，背景里的人必须成为泥塑木偶）。金凯利的第一次出现——一个对他老去的挂着标志性笑容的脸的特写——骤然冲垮了所有观众的心理防线，使得本片有意无意地成为了古典歌舞片的一支挽歌。无忧无虑的歌舞片黄金时代已经没落，新的歌舞片（鲍勃福斯？我不知道）将宏大到不带任何杂质，成为瑟堡的雨伞的反面吗？

没想象中那么空灵，反而很写实，颇有道德劝诫味道。两个男性主角还真没女性角色有意思，比较单薄。日本电影的一大特点就是不惜用较长的镜头渲染气氛，可供观众慢慢咀嚼回味。比如源十郎在朽木居废墟上醒来，长镜头让观众细细体味恍如隔世之感，现在的影片AOL太短，很难让人如此沉浸其中。

无可抑制的喜欢因书结缘的故事 只可惜我没机会在借书卡上写上自己的名字 跟着猫穿过城镇 这种傻事我倒真的做过 只是没那么好运 看到梦幻的地球屋

本片的教化意义太重，部分情节设计的很尴尬。但细节，首尾呼应，等做的好。

之前看了皮卡丘大电影，又想起了神奇宝贝，都是童年满满的回忆啊

色彩在影像中有其神奇之处：拉近或推远观者与故事的距离。园子温让他老婆在太空中只是烧水、喝水、剪指甲和送快递而已，看似穷极无聊，但往深想明白后就会了解到他其实在空洞的行走中蕴藏了对人类最终归途的思索：可能人类几百万年前就被自己遗弃了，被扔在这课充满破败、日渐衰落的星球上。福岛人如是，我们亦如是。

第一部布列松，剧本简单，人物比较鲜明，中间几场偷东西的地方还挺艺术化的，就是车站里面有一次偷东西偷得假了一点，刚好之前想了一个故事，这里面又给了一点灵感。

很美的片子，处处可见仙境般的景色与与之匹配的构图。剪辑个人认为很差，节奏奇怪，只有交代，走过场，急匆匆，一点感受的时间也不留给观众。而表演上只有放没有收。

上尉的爱太伟大了 完美丈夫 我理解来就是妻子害死了自己丈夫啊

回到软肋之地，看似是从一只网到另一只网的自投罗网，实则是对更大的无形的网的控诉。结局梦回《漂流欲室》与《弓》，亦是《燃烧》的极佳镜面。

#北影 你为什么要逃走呢？受难者之美使施暴者不知该报以什么眼光。镜头下，黑白绚丽刺目：踩石头过河；火烧茅草屋，犹如风中巨兽的皮毛；帘幕颠倒错乱，人间亦然。左派台词煽动人心，你必须自己在战场上得到一把枪；我们都是卡斯特罗；最可怕的事情是活着。古巴真是暴烈又温柔，泪水海洋，甘蔗鲜血，所做的一切不过是为了平静生活。

隐隐的感受到克鲁佐愤世嫉俗的态度，以及对占领时期人心惶惶的现实映射与批判，尤其业内对犹太人的清剿，举报。丨手法上对声音的运用尤为出众，无配乐，叙境声的象征化以及声画错位的震慑效果，视觉效果多参考表现派。2q

自带充满阳光滤镜的电影，明媚又美好。家里有只汪星人木有养过喵星人的我也被萌化了。喵星人都是傲娇范儿，优雅又自我，汪星人真是一叫就来，不叫也来，喵星人就得来它心情好坏才决定要不要搭理你。风间俊介虽然看起来各种呆萌但这部电影的喵星人演技是逆天的，so，人类演员滴演技只能臣服在喵爪下。

那个时候的美女真的好看！辨识度高，气质好

#64th Cannes#一种关注 绝望弥漫 想要重新开始 世界已经不同 生活在别人看来总是那么简单 无力振作只能重归黑暗