角色总在言不由衷的面无表情中完成了一切跟随欲望的选择，似事不关己却又事事陷入其中，可以说这是人性落入欲望之网的一种僵直化的保护机制，以制造避开心理主体作决定的假象，主体不为此负责，人就麻木和轻率起来，任由欲望之外的那些坚决和果断如何有力(爱情和信任)，都抵不过欲望触碰心头而撩拨起的快感。 漩涡的生成是一个前半难以察觉而后半又突然发力拉扯的过程，它以爱情的名义悄然地成型，又在后半不断地交替着情感的连接和信任的破坏。那些眼神和身体的勾连并非完全的虚假，但都随风而逝并不长久有效，所以每当叙事和观众建立起连续性的预期时，角色在下一刻又踏上了选择的岔路上演反转戏码，以至于求生的现实总是在最后大过了浪漫的想象，仿佛侧证了一种实用理性主义的转向(美国性)，冷硬的现实摧染梦境-症状也正是黑色作品的气质所在

剧六分，小女孩演技加一分。整体完成得很好，但如果停留在正邪对立二元论的视角，最后庭审的地方显得有些奇怪。如果导演想说的善与恶各自的生命力，那整个故事走向又显得太简单了。

4星半。“凡是过往，皆为序章”耳熟能详，而我却偏爱那句“我们短暂的人生就是一场酣睡”。莎翁晚年作品，虽是喜剧，讨论的却是人生的和解和宽恕。两位主演演技扛打，爱丽儿很灵动。有机会要去环球看一次现场。

失而复得的童年记忆 https://www.douban.com/group/topic/36594129/?type=rec#sep

影片的风格让人看了心里感觉挺暗挺不舒服的.我买的版本附录了导演早年的一个黑白动画片,名字不记得了,非常不错

这一部分是关于美国、神话和死亡的，讲述的是已被处死的杀手Gary Gilmore的故事，他呆在犹他州一所加油站的一辆奇怪的子宫状的汽车里。Barney以自己的方式使用一些元素和象征符号描述着美国西部。

千里马常有，而伯乐不常有。伯乐是发掘你才华的人，是教导中一路护航甚至偏袒你的人，是背后默默支持你的人，是愿意公平与你竞争的人，也是那个最初在你心里种下梦想种子的人。

算翻拍？然而居然还有美版？还是小雀斑和小k演的 我醉了 我到底看不看原版和美版啊 问题是很一般啊

日本侵略他国最终还是自食恶果，全民皆兵遭到轰炸。但正如肇说的周围人就像裙带菜，战前高喊大日本帝国万岁，战后又开始媚美国，还有比较乐观和勤奋的品质，也算是日本人的生存之道吧。片中肇的父母演员水谷丰和伊藤兰现实真的是夫妻

两个错落的失意 让开篇与结尾的两次性高潮来得别有一番韵味 很难得一个艺术性戏剧性恰合的故事来雕饰一出完美的情色

和cmbyn同年的小众青春黑帮（？）文艺电影?剧情和茶的存在感都十分稀薄，豆瓣高赞影评上说看不到茶的未来哈哈哈哈，现在回过头看《名字》《沙丘》真是太捧人了

编剧很出色。看似平淡的小故事小人物，所经历的意外虽不够新鲜，却很玩味。比如片头的母猪吃乳猪鞭的段子和后面肢解了尸体让母猪吃的段子，鲜明的对比。以及蜻蜓点水般对色的描述，逼真的让人屏住呼吸。

原来导演是欺骗少女感情的混账 纪里谷和明

Nico & Philippe Garrel 。虛無。孤獨。

妓女很性感，我喜欢。主角为了梦想而生命变得自己觉得有意义。不过黑人就是玩这些无聊的音乐，要是变成一个科学家是不是更有意思！

BD DT-90801 美A x1简 20170307

动人原型+扎实大导+出色男主+丰富延伸，似乎想不出什么不好看的原因。三小时很长，如若想全神贯注观看，外加兴趣释然的阅读搜索，需要“牺牲”工作日完整的晚上；三小时很短，艺术史、时政变化和男人的成长，哪能在短暂的时间就装下所有的讨论。创作画板构筑的“虚”和历经时代变革的“实”之间，他不断与自己对话，和过去做对抗，于误解和苦难之中，寻找内心的声音。这些路程曲折又激荡，振奋人心又深刻压抑，却能穿透画框，跃过屏幕，感受到所有想要了解的表达。电影模糊了那种生硬的时空界限，真正步入了一堂不够专业却别开生面的艺术课。

等待 这个生命恒久不变的主题 将我们引向未知的段落 没有出口的世界

拜托啊克小姐能不能敬业点啊，有strip dancer穿那么多的吗？！

哎，有些失望，Me Too题材和女同只是幌子，主线就是讲吴可熙噩梦试镜后遗症，Kiki是她纯真的过去，短发女是她妥协的未来，她夹在中间是一只被驯化的狐狸。只不过中间穿插了各种梦境和幻象，说这片是曝光娱乐圈的黑暗，但也拍得太小儿科了吧，反而被音画夺取了注意力：饺子、狗叫、红色、各种噪音……低配版《霓虹恶魔》PS.吴可熙家里冰箱上贴着有关Kiki的照片，中间穿着蓝色礼服裙的女人看不清脸，裙子跟她后面走红毯穿的很像～