《围城》里有一句很贴切，“信口胡扯，而偏能一语道破，天下未卜先知的预言家都是这样的。”如果在赛博时代，读心术大概也类似一种违禁品。

发出尖叫的声音，喜欢在运动番里找日常我真是不一样的烟火?，就是这个私服画的依旧想让人吐槽，你们就篮球队服和校服半永久算了

哈维尔巴登在这片里太潦倒凄惨。那个警官说得好，不要依靠饥饿的人。霍乱时期的爱情、午夜巴塞罗那……巴登还是演邪恶角色最对味。

在电影中做一回虚幻不真的梦，通过嘶吼发泄所有青春的压抑，所有压抑皆是性的苦闷。形式很大胆，释放的很淋漓尽致。

柯林想复制粘贴他在《杀手没有假期》里的角色么？？

再倔强的个性也不得不向现实低头，目前是姐姐牺牲自己保护妹妹了，以后呢？

上小学的时候组织去五道口电影院看的...还得写观后感...

和柏林苍穹下相比，主题从主体意义的寻觅（理念vs经验）回转到主体间性的爱以及宗教福音（开场和结尾的诗）。时间（此世与永恒的对立）依然构成一条有效的一条主线，关切的却是天使下凡后的沉沦，视角的转化使得主体间的爱被消弭，从全知到盲目导向了从善到恶（下凡天使的行动被魔鬼无形左右），从主体间的链接到对个人主权空间的侵害（车站女性的拒绝）上帝意图重新夺回人类，却无法拯救天使。 其实感觉要讲的主题太多，同时又增加了一些情节推动，导致时间太长了，如果砍掉中间有二十分钟感觉可以讲的更深真的…… 但是依然有几处剧情没有完全理解干净，有时间再二刷！

武打动作演绎了热血与激情！一系列高难度动作让人赏心悦目，热血沸腾啊。

这部电影是唯一一部表哥点头称赞没有骂脏话的日本片，我却拖到现在才看。生命中经历了最亲最爱的人离去，才会真正体会到什么叫逝者如斯夫，亡者为尊。

RobertPattinson 戏份少啦！？——是少了。 Stephenie Morgan Meyer，琼瑶看多了。

实在是让我想起了《天使的孩子》，战争中最可怜的还是这群正在成长中的少年。这不是恶童日记，而应该是恶童成长记。幸好还没看过小说，要不然一定会对这么阴郁冷漠的片子有所免疫了。

这部所谓闷片我看得算是津津有味，但整体勉勉强强吧，叙事反反复复插来插去挺烦的，形式大于内容。氛围还行，女主差点劲，我脑补周迅好了，女主跟父亲的矛盾很牵强，不符合人设，只是我喜欢这样的感情也喜欢这样戛然而止的结局，不圆满但哀而不伤。记得那个两个人在铁轨上并排跑步原地不前的慢镜头，我也想有一个张译这样的男友。

时间也并非能治愈一切 失去女儿后的痛苦 不愿放弃卷福表现得很好 想看在卷福演技的份上多给一分 但其他的部分真的让我做不到啊

小时候看玻璃樽还是玻璃鞋来着名字我忘了一会查查 特别不喜欢这个女主 然而后来还是看完了 不可否认这个韩国人演技还是可以的 吴建豪的表演特别棒 很多人说他丑 但这个男人一旦看顺眼了真的特别帅

果然如某游记里说的 一个问题反复多次问的海关 为了陌生人的10万块 还冒险去抢银行 三人10万 一人三万多是不是太冒险了

学院给了一个化妆奖提名，足以看出Peter Weir正处在一个尴尬的阶段，回程在每个方面好像都“不错”，却难称得上优秀，组合方式也没法看出端倪在哪；镜头语言弃丰富求精炼，比如止步在蒙古红星大门前那个远景镜头，可以说是和楚门在世界出口招手的表意、手艺在一个层次上的。

竟然是93年的片。有一个俯拍镜头简直太棒了，太喜欢那个镜头。一个白人妹子给别人说他是一个黑人老哥的妹妹，竟然真有人信了。

美国佬都是玻璃心吗？死了大娃固然是惨剧，但冷落小娃是怎么回事？把自己小孩当怪物的婆娘要来干什么？剧中母亲这个角色令人作呕

男主在扮演名音乐家的时候找到了自己。音乐家有才华却自我无情，而男主弥补了这些，终于代替音乐家成为一个完美的父亲。节奏和悬疑感都不错，还有适度的温情。