母亲转身关上门被孩子痛哭的身影瞬间击中。父母各自对自己的情人说“我爱你”然后放弃他，这出悲剧被寒冬更彻骨。路过寻人启事的路人、合影截取孩子的照片、不停争吵的夫妻，是无数无从寻找到孩子的细节。充满末世感的被废弃的社会主义大楼与徒生的绝望如出一辙。他永远逃离了自己的原生家庭。

窗中秀发，瞬移幼婴，吞蛇吐鸟，人体自燃；北欧基督徒女巫大学生受同性蛇之诱惑，越压抑越糟糕，坦然接受立变耶稣……北欧魔女嘉莉，平淡低调写实化，导演之前作品的现代诗观感让位给了画面，有点失望

意大利电影喜剧，一大家子聚会在一起，为了庆祝爷爷奶奶结婚50周年，表面看来很和谐完美，但是因为风浪渡轮开不了，都留宿在小岛上。结果每个家庭都出现感情问题，有前妻和现妻的矛盾，丈夫出轨的掩饰，老公得了老年痴呆症的折磨，还有年轻人情窦初开的美好爱情，还有儿时青梅竹马现在遇到的偷情，贫困夫妻向大家求助但是没人帮助，只能戳破大家的遮羞布，引起大家的吵架，真是一团糟。但是生活还要继续，每个人都有自己的选择，没有明确的倾向，只是让大家看看婚姻和生活的真相，就连金婚夫妇都是有隐忍多年的秘密。也许这就是生活，看清一切继续前进。

讽刺的是，如果不是先看了《娈伦》，不知道什么时候才会看本片。翻看评论完全是给自己添堵，首先无论女主是不是编剧，逗拌条目的编剧是正确写法李恩宙，主演是错误写法李恩珠，真逗，同一个人有两个名字，我也懒得改，反正我改了也白改。其次是知道了李恩宙已于2005年去世，更让我难以表达情绪。7.3/10

噩梦一样的电影，我无话可说，能够坚持一个半小时只能说明我真的很爱Liam。。

春天怎么就消失了呢？李英爱太适合这个角色了吧

我咋觉得此片应该获得殊荣。中间歌剧那一段美的不要不要的。从此我的理想，也是拥有一款这样的机器！

猜到开头，没猜中结局。特别喜欢正片后日常照幻灯片式播放。

本以为是“一失足成千古恨”，没想到后来竟发展成如此这般的迷局，虽然在无剧透的情况下无意看到豆友半句“用放弃生命的方式宣扬生命可贵？”而隐约猜到结局，但还是被“大卫·戈尔和康丝坦斯•哈拉维”为了自己活着的奋斗信念而牺牲的举动震撼到。观影过程中不禁联想起93年气质相似的《因父之名》…

小小地吐槽一下罗南，那时候她才17岁吧，妆化得那么老成，完全脱离萝莉形象了啊。

Cast有LadyGaga的时候就注定这会是一部话题电影，自然也会更多的人用挑剔的眼光去看待。gaga的表演很努力，呈现出来的效果确实不错，库博真亮点，不带主观眼镜去看，成片还是很赏心悦目的

这期实在太好笑。特别是Santa 和外星人的两个sketch，真解压。

雖然不難看，但覺得拍的滿沒意思的，感覺有點被廣告騙去。

暖暖的，结尾时 发现老人死后用体温孵出了小鸡，受到震动 感动继而看哭；这部片子有许多让人不忘的场景:叠衣服瞌睡了的小孩，岳母的扬眉，儿子想赶父亲走时的低势软弱，妻子的脸，“家中有爱妻”那首歌……

"這不僅僅是我生命中的一段插曲." 很喜歡當中一個從這個男人轉到另個男人的那個鏡頭切換.一時之間還真的反應不過來.

最近迷上17年电影。电影中表现出来的热情还是蛮感染人的。 201808，和小朋友一起看的老电影，里面出现了美丽的上官云珠，扮演儿童医院主任，在小铃铛第一部中也出现了她。

5.0 這是幾個導演的集成，感覺情緒一路飆升上去。一部的節奏快過一部。楊德昌的守望讓我驚艷不少，很萌動，體現出他整體的視覺與音樂修養。他很西化，但西化中也有中式思維。李立群真的是非常好的舞台劇演員。

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《天注定》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

my prince did come his name is daddy. 其实很想父亲能看一下这不片子，不过在此之前，无论他能看到与否，让我们就这样好好地活着，我爱他，爱母亲。

又见海鸥食堂的两位融洽，樱花的出现是让人明白生活的意义么，还是在景色多变的海边，我们的心思都应该更简单一点，放下的，就放下了。