知道主演是梅辛，重看了一遍，结果发现插曲有Jamie cullum，多加一星啊。

虽然感觉立意有点无厘头，虽然还是能看出一些bug，但是~ 不得不说在视觉和埋伏笔方面，还是着实不错的~

香港黄金时代之作，小市民的平常生活，生活化而又平易近人，一家人齐力向前。演员阵容让人咂舌，吴耀汉携冯宝宝、吕方、罗美薇、关佩琳、陈百强、李丽珍还有友情打酱油的谭校长。ps：冯宝宝真的太美了，当年的罗美薇在某些角度真的很像王祖贤啊啊啊！

瀑布上的教会战争。宗教是殖民者擅用的惯常手段。

正常的话我肯定给一星，我也没看过原著，但是因为有安藤樱，又因为某种感情因素的存在能读懂这里的生活和心境的变化，虽然我没看到船。不如我们就见这一时美好光景，下个冬季未必能被轻抚脸庞。

边缘青少年的另类生存状态：犯罪，毒品及性爱似乎占据了他们日常生活的全部，让人瞠目结舌。从主角泰利身上带出家庭教育的缺失是造成这群人误入歧途的主要原因。两条线交织呈现：泰利和卡斯珀的寻欢之旅及珍妮寻找泰利的过程。导演拉里·克拉克对非职业演员的调教相当到位，不管是主角还是一干配角的表演都相当生动自然，仿佛银幕上发生的故事就是他们的生活本身，三星半。

和同代的其他公路鸳鸯片相比，胜在招牌风光剪影，情节更像是小打小闹，不过人物间的冲突颇值得玩味：Holly对闺阁往事的留恋，恰恰是她在后段突然长大、觉醒的源头，而Kit浪掷虚无的洒脱，如同捻烟头般将俗世道德和司法踩在脚下，倒更像是寄托了某种偏执的理想主义，他才是坐落在穷山恶水之上的“纯真”。最后一段的追缉和被捕，从结构上看挺累赘的，但或许是马丁•辛出色的表演，看来竟意外舒爽。

两星是观赏性。这是我看过被好莱坞侵蚀最严重的希胖电影。

从u571里可以看到很多此片的影子 作为现代潜艇片的鼻祖 他的伟大或许不止是前无古人 恐怕更是后无来者了。

画风一如既往的崩坏 每一番中间隔得时间太长

4.5星，成长的变迁，草原的消失，家在水草丰茂的地方，面对茫茫沙土，家在哪呢

节奏紧凑，剧情简单俗套，几个点都完全没笑出来，客串们倒是华丽丽的

影像还是很有质感 但是看过《豹》后这部相比下就没什么吸引力了

難道是因為大鬍子他們一家爸爸哥哥弟弟都長得一模一樣。

张艺谋的原创剧本从英雄到满江红，精神世界基本跟郭敬明一个水平，画面精美，故弄玄虚，形式大于内容，视人命如草芥，能杀秦桧不杀，能杀秦王不杀，死了那么多人最后搞个意识形态，看完观众满头莫名其妙，导演陷入自认为非常崇高的自我感动，实则根本就是历史观世界观都low穿地心

能够与你生活在一个大院里，曾经是我的幸福，能够与你在同一个城市里，曾经是我的幸福，能够与你一同活在世上，就是我的幸福。

文明与人性的探讨，这个话题可能永远不会消亡。 我从哪里来？我是谁？我来的目的是什么？我来自文明，我是文明的试验者，我来分辨人性到达的文明程度。 自认为文明的人虚伪，以他人的扭曲证明自己的文明健康。活着的时候愚弄做实验，死了还要在其体内取得畸形的证明？

“王子生病了！”“什么病？”“相思病。”“那要怎么治？”“结婚。”“什么时候？”“越快越好！”

用现在的眼光来看就是个挺封建无聊的故事。围绕“要江山还是要美人”这一经典议题展开，女人的生存价值依附于男人的爱和身份，但男人又需要同等价位的女人来与自己的宗族相匹配，这类利用阶级差距来营造悲剧的作品实在太多。皇帝对江南美景的幻想落实到具体的人之上，而随后的移情别恋和回心转意实在是过于敷衍，一句“都怪你，差点把她给忘了”直接洗白了他的渣男行径。胡金铨在其中最为出彩，不时出现的快板堪称全片的调味剂。

剧情其实很无聊俗套很龙傲天，视听方面也“无圈无点”、“质感粗糙”，在无聊的高铁上忍着看完的。不过看这种前苏联七八十年代的电影有一种特别的意思：一是电影反映了当时的生活，看到几十年前的时候，曾经的一个超级大国和当今全球不同的国民特质、社会风貌、行事风格，很有意思，甚至有点可惜苏联这种的风格消失；二是看到在逐步僵化、走偏的制度上，苏联人生活行为、意识形态向西方靠拢时的形态，很有意思。比较经典的就是喜欢开头一大串xx同志，然后就是和如今差不多正常的对话，很有一种独特的“风味”。 看到一个很好的短评：一个冻结的社会想要展现出鲜活的形象，并假装自己不是死人，就会编织一些虚假的，自认为解放的，却又不超越底线的假画面。