Mad Man里的红发风骚小秘Joan露了一小脸就死了，可惜了啊

不知道冰岛怎么总能在电影镜头下那么冷那么空，成长总是很艰难与漫长的，可是童年画面并不都像电影中那样一直黑呼呼的吧！

如果这都不算爱系列 但是好不容易私奔出来 小攻怎么能离开小受自己奔向蓝天了呢

意大利的地狱特色 有些笑料 平和的状态也是意大利人的生活特色 但反映的内容太单一 可能看了到南方会有更好的评价

在最好的年华，原田美枝子没有拍一部偶像剧，想不到30年后，拍了一部中老年偶像剧

旧金山公映。赞极，对于一部『钢炼』剧场版而言完全超出期待。别做数过角色静态帧发梢分叉后就谩骂作画这种浪费生命的事，它从恢弘惊叹的场景与配乐到峰回路转的设定与剧情，全片一气呵成几乎无冷场，更别提奇美拉突袭、爱德战大哥两场原画的狂欢盛宴，龟田流的凌厉毛笔将画面张力爆发至了运动的极限。

1930冯·斯登堡，有声歌舞片，派拉蒙出品，玛丽·黛德丽成名作，成为希特勒最爱。德国表现主义时期的室内剧电影，几十年后被新德国电影四杰之一法斯宾德改编为《罗拉》。

可神了，超级英雄推理片，还能学习物理知识，中段还有好几个360°大反转

几大元素已经确立：乐队，家畜，有趣的老爹。渐入佳境的库斯图里卡简直不要太煽人，将政治的戏谑融入极致的浪漫，对性的窥探掌控极强。假若将印度洋的水抽干，世界四季如春，一年不再是365天，共产主义实现，你还会记得多丽贝尔吗？（我必然记住，因为多丽贝尔实在是太美了！）

19 3；16 0；50 34；87 71

其实，我们都知道爱情是可以跨越一切的，但我们都不敢触碰那道红线。

这是一部挺欧洲范儿的伦理片，对于爱情的盲目追求与不信任是导致惨祸酿成的根源。导演用一种很诗意的方式，讲述一个很残酷的故事，表达自己对爱情一种近乎固执的坚持。现在看来，这部影片或许已经显得有些乏味可陈。可是在那个时代，或许能引起更多的共鸣吧。

雾中行船&源十郎返家后的超现实长镜为最佳。比起现在标题耸动、然里子苍白乏味的“话题”恐怖片，还是这种昭和年间的日恐，想来别有番深邃意境。毕竟所有心理层面的压迫，都源于潜伏在日常中的未知事物/邪力，放在此片中，则为战乱和军国主义蔓延，所导致的民众附魔状态，两条交叉叙事线恰好也是分别从虚-实来切入的。撇去情节和价值观表达的粗拙，沟口神乎其技的调度，的确值得被冠上影史级美誉。

没觉得惊悚 也没觉得害怕 哈奈特整部片子似乎只是为了哦哦叉叉 不过这部片子要不十二宫好很多

“这女人啊，出来混，迟早是要生孩子的”。。 这样看来，通过光影镜头与意大利美声，一切主题都可以拍成文艺片。

还是从人道主义角度出发表现武士的困境，落脚在一种宏达的历史观中。叙事上紧紧围绕三层关系（仲代达矢和井伊家、仲代达矢与女儿女婿、仲代达矢与三剑客）有条不絮的展开，打光、运镜、构图、取景角度又颇具匠心。不过志麻这部有点打酱油...

北京到西雅图的飞机上看了前大部分，下图回北京的飞机上看了后半部分。拍摄的手法和景色都很美，故事其实很老套，但胜在视角是送信的小孩儿。当人们觉得理所当然的事情确成为了小孩一生无法跨过去的愧疚

要不是为了好好的活着，谁愿意背井离乡去奔波劳碌。

想当年 陪弟弟妹妹看过这个系列和喜洋洋系列

成龙在动作设计方面绝不会让人失望，但是本片在剧情上很难让人有共鸣。 主角所创造的奇迹到头来是虚假的奇迹，不妨设想一下，那个卖花的人，以后还是一样穷苦，女儿迟早会发现真相，到时就是女儿离婚、母女反目、最后家庭破碎。 成龙采访时说，本片一开始是作为文艺片拍摄的。但剧情十分牵强，作为动作片，是绝对精品。如果是故事片的标准，本片并不能视作为故事片。