4.5｜最后胶片转数码高清鸡皮疙瘩都起来了……如此尖锐又非典型左翼电影的样子出现在罗马尼亚真的是不奇怪。“追寻历史”与“再现历史”，甚至可以说是隔空与波蓝波宇的辩论。并且影片中每个元素都可以作为论据，譬如中国游客：如果你不留下历史，就是这个样子；但即使你留下历史，群众也不一定会是你想的样子。

山姆雷米导起了温情戏+法庭戏混搭的半恐怖片，编剧竟然是松顿，基努从94年SPEED后接片飘忽不定，这次演这么个无趣无彩的配角，就是凯蒂的奉献让人眼前一亮。总体来说，2000年电影还在延续90年代风格，起码是用合理的逻辑，表演、台词在讲好故事，推动情节，能让人沉浸到剧情里，虽然有些低幼，太早露底。

作为三十多年的片子，可看性还行，画面、情节还有剪辑等等都算中上，故事么当然以一桩绞尽心机的杀人案为主，影片告诉我们：1.偷窥是男人的天性；2。别人无缘无故亲近你讨好你，肯定有目的；3.养狗有好处也有坏处。4.找脱衣舞女可以，但是千万别找网红的，因为很可能被认出。

蛋泥演技还是差一点，清理干净之后那个造型的少许惊艳感可能来自于对比？

大为震撼…不过里面的sex既没有温度又没有爱，导致观赏性并不好，只能说有点猎奇感吧，另外地下和三男那次真的好奇怪（配乐好听

影片文本上算是提出了一种关于封闭式家庭精英教育的假说，通过智慧与愚蠢，精神丰富与贪恋物质的极端对比来放大两种教育模式的对立，而盗窃行为、自命不凡的态度以及几乎为零的社交能力也以批判的方式呈现。影片有很多博人眼球的段落，但思辩性着实有限，最终给予的也是折衷妥协、回归世俗传统的结局

影片的所有情节是他们为了回到家乡而做出的种种努力。

大卫·里恩的电影更像电视剧，这部也可以当做风光片看。

爱表达爱输出，聊人生聊两性，用文艺忧郁男气质对冲黑帮盗匪范式，打开了迷影拼贴的思路。

《山之音》改编自川端康成的小说，看似是讲述家庭成员之间的关系，实则反映出战后日本的混乱关系。束缚于失败婚姻和陈旧家庭的菊子不敢主动反抗，在经历与自身的软弱和被动搏斗之后，她决定与丈夫信吾分手。饰演菊子的原节子将角色的矛盾隐藏在表演的面具之下，更复杂的激情的潜流随之得到最大限度的控制，但这同时也象征着一种被压抑的女性主体性。菊子的困境经由原节子的表演而得到深化，她所体验到的艰难曲折在某种程度上是女性的隐忍所导向的结局，这种女性主体性难以在传统性别角色的框架内得到维护。而悖谬在于，当女性不再压抑自我，对新世界的渴望连同对过去的眷恋将引发内在的强烈矛盾，和无法调和的分裂。“女人的悲伤和男人的悲伤不可同日而语”，女性在实现自我、完成重生之前所做的尝试带来的更多是损失，是欲望主体逃离旧日世界时的挫败。

典型的情欲宿命论嘛呵呵。。凡是极致的东西，我们都能以文艺的形式喜欢，自由自私自我自恋到极致、贱到极致、荡到极致、傻到极致……

除开头一家坐等挨杀不能忍外，其他剧情较旧版完整合理了一些，两主角间也没生发异样古怪的化学反应，就是没原作有格调。戏眼主要在女主，没原作女主有沧桑感，但软心肠直性子的个性也很符合角色，莎朗斯通演绎得也不错。小男生有点象拉丁版的《房间》小男主，曾在《弦动我心》中跟梅姨学琴，也似模似样。★★★☆

【B】本来以为会是个硬科幻故事，原来只是套弄个科幻背景的普通悬疑剧情片……另外有裘德洛的片子果然都会很基

to tell the truth, the book is absolutely much btter

有一點不太喜歡這種兜來兜去講親密關係裡的人性這種設定，一是人性本來就經不起考驗，二是親密關係本來就很脆弱也很難講清楚，到最後就跟結局一樣，都是信任的問題。然後，就會想那我這兩個小時到底是看了什麼？當然，有些鏡頭設計的還是滿有意思的就是。

央六就喜欢放这种不知所云的片子，奋斗拼搏不是在嘴上喊喊的好嘛

太扒灰了……救命……可能是演爹的太年轻……

小学学校组织去电影院看的 回来还写了观后感嘞

大战龙太子，厉害了我的哥，吓得爸爸打一星压压惊…另外一星送给童年哪吒…

这部电影应该有一个日语译名：欲求不満の女と三人の夫