2015.01.24 13pm. 凩の果はありけり海の音。

虽是玄彬回归之作+1, 但需要重新定义"诚意之作"。剧情题材一般般吧

向小津安二郎《东京故事》的致敬。虽是画虎之作，倒也拍出了与小津不同的风格，如同那块幸福的黄手绢一样，温暖感人。

算是我看过的比较闷的片子之一，尤其前半段现实时间线的故事，甚至有点看不下去，后面闪回补充5个人和加害者/受害者生活的片段是本片最有灵性的地方。全片手持摄影，画面全程DV质感，但比起拍摄手法，更主要的是这个事件的现实意义，能看出是枝裕和在这部早期电影里还是沿袭他拍电视纪录片的选题和风格，作为电影来讲这种反叙事几乎是实验性的。奥姆真理教给了全日本巨大的教训，本片也在提示那些信奉教义的人并非人们认为的社会边缘人士，或者本身就具有反社会人格，反而他们都是非常普通的人，仅仅因为周围人的不理解或者忽略，在其他地方得到了更多的慰藉，而且一步步越走越远。不知道这部片子在日本有没有被批评为加害者辩护，总之它呈现了一个复杂的、不是非黑即白的问题，引起的讨论或许大于影片的艺术价值本本身。

大海是个什么样的地方？ 最后的音乐把那种无助衬托得很好。那海是一望无垠，但是却无处可去

悲怆凄凉的大背景下,闪现出些许美好,影片的音乐和风景都很赞

北野武《3比4X10月》，又称《boiling point》，6/10。北野武的暴力，我喜欢，特别有范~

一部崭新的老电影，尤其是枪战戏，镜头手法不能再老，吴宇森大概有些顾影自怜和自我悲情化，表现出来就是频频借电影角色发自己的感慨：“老电影就是这么结局的”。飞鸽子那场戏，借鸽子各救了张涵予和福山一次，算是妙手，也算是对鸽子之于自己电影事业的隐喻吧

原来这是Silvesternacht 必备～

虽然马西纳镜头不多，但真的是个天生适合戏剧的戏精 看完一遍后翻翻前面，看到那个台下翘首以盼的女主真的泪目了 果然lsp才能救马戏团?

初看来觉得斯琴高娃过于书面的旁白和用力过度的演技难以接受，但电影背后的情感是不容置疑的。印象最深的镜头：1.片中母亲去世前夜的回光返照，暗示着死亡的灯泡破裂。2.片尾与片头的呼应，一如一个生命的轮回，斯琴高娃最后的突然苍老和青春靓丽女儿的鲜明对比。

先看七宗罪在看这个有被骗的感觉。。。（主要是冲着刺激紧张去的，结果如此的平淡，感觉还没前几年看美国那个狙击杀手的新闻来的过瘾）

依旧删减很多内容，打猎和圣诞节以雪地狂欢拍出了画面感，宫廷舞会真的奢华。

托尔从军记之手撕塔利班。虽然十二名士兵全都得以从阿富汗战场上脱身，但战争场景拍的和预计中的差一大截，比《孤独幸存者》那种写实风格完全是两种路子，最后主角率骑兵连冒着火箭冲刺的情景主角简直像托尔附体，虽然看的很爽。主角参军的动机几乎和四年前那部美国狙击手毫无二致，911后爱国心使然。

实在是没有再看完人间的条件第一部的时间了，就凑合着再把这部看过的电影再翻来看一下。剪辑依旧可以说是怪笔惊奇，也难怪今敏喜欢。不过音效，emmm。

只能说国外人的脑回路和自己不一样，同样的故事会觉得“这些事冷静下来说个清楚”就能化解掉，但他们却非要走到头歇斯底里一番才好(仅指两位主角之间的剧情，非所述大背景)，文化差异造成没有感触。

演科学怪人还是需要演技的，被烧死那里这是走投无路地让人心疼。他其实还是个孩子啊。。最后居然强行大团圆了。。那个年代电影的关注点真是有点点奇怪

以一个拖车司机这样的小人物作为猪脚蛮有新意，拖车司机的生活圈和工作状态以及收入情况这些都在电影中第一次看到。剧情中规中矩，小人物对家庭的爱，被各种人物欺凌欺骗以及后来的反抗都不新鲜。但很难理解加拿大的一个双职工家庭连每天肉都吃不起？孩子要一个300加元的自行车就让男主这么为难？

绝对是近几年最好的拉片 颜值爆表 剧情够跌宕起伏

爱奇艺--厦门大学电影修复联合实验室，2021年3月4k48帧修复版，上海电影博物馆试映场，8.3分 撇开特定时代下的宣传口号和用语，这部55年前集举国之力的大型歌舞作品质量绝对远超当今高科技包装下艳俗的春节联欢晚会；里面很多歌曲唱段放在今天也是非常出色的词曲创作，一众舞蹈演员的表现也是尽心尽力让人佩服。观看这部煽动性极强的文艺作品，感受到无与伦比对新中国历史的共情与自豪，有些段落在大荧幕的冲击下直叫人汗毛竖起鸡皮疙瘩一地 三千多人参与拍摄，磅礴的气魄不输当今好莱坞大片。此片真乃中国人民每个必看的爱国主义教育经典 不知是否巧合，64年的东方红，65年的红旗颂，都是在马上到来的历史浩劫之前，红经典领域文艺创作达到的巅峰之作