This is me talking fucking shits on the stage without camouflage.

在动车上看完了，也是打开了新世界的大门，看到后半段简直忘了跟前一个多小时看的是一部电影，爱情小清新电影到反恐电影的转变真是orz……最后也是很悲了。对克什米尔的边界问题感兴趣了。

A / 手的运动质态既是跳跃的团块，又是冰层下的水流，又是飞旋的雪与风乃至宇宙尘埃。感官的记忆追逐着身体，而身体又追逐着你。而当思绪试图越过身体去触碰记忆，切割的疼痛带给我们最切肤的身体在场性。幸运的是，哪怕被分离，我们依然可以想象身体记忆的留存，并与无法触碰的他人开启新的共鸣。这微观的感知之力又是何等宏大呢？

看到小孩子拼了命去救Tom的时候就开始感动了。也许每个人活着都有一种精神支撑着他吧。无论怎样，都是一部很好的片子

剧情比想象中要单薄，不过李察吉尔是真的帅，小情侣是真般配，两星全给小情侣。

男女主角都是我喜欢的。主题曲是《一千个伤心的理由》。

2018年的第一滴血1，立意很像，不同点在于，这次没有上校，没有慈悲，没有救赎；只有更纯粹的战争机器和更糟心的破事。

我用火、用疯狂都无法把身体里的魔鬼驱赶出来，我疯狂地伤害每一个靠近我的人，原来死去是那么难。

虽然不是我想看的那部小时候看过的很经典的片子，女主角真是个甜妞。

本想看昨天的To be or not to be，阴差阳错记错了时间…银幕上的玛琳·黛德丽美得发光，而刘别谦黑起法国人还有英国的天气依然是那样地不遗余力w Duchess沙龙一段的运镜漂亮；晚餐一段自是刘别谦touch胜场。

跟风之下看的,除了那些个霸道的台词,不知道这电影好在哪了?

好电影 往往是这种很无聊，但是观影完毕 后劲十足。 Still she haunts me, phantomwise.

“你为什么回来？” “因为暹罗不能没有你” 这简直是女人对于爱情的智慧的最高境界 【发哥每根睫毛都会演戏阿会演戏！

一面是革命战士与法西斯的战争，一面是女孩现实与理想之间的斗争，与其说是理想，更为确切的应该是幻想。她渴求有一股突如其来的力量，将她从当下的困境中解救。整个电影的基调是黑暗的，童话所代表的色彩应该是彩虹般的，但电影中处处都显示着叫人心里不明亮的颜色。比如精灵和法翁，都是灰暗的

咦，我不是标记过么，怎么回事……7.5/10

不喜欢催泪系，不过这个动画做的很努力很认真了

故事开始于一场解构的皮格马利翁故事。掌心的嘴唇是阴唇的象喻，性欲与自渎的情色画面，却因为这个隐喻变得隐晦而幽微起来。镜子的象征，对于文学和哲学都极有阐释空间。记得之前一位索邦大学的法国教授来给我们讲法国民间文学中的隐喻，他的原话一句“镜子就是钥匙”，并列举了诸多文学文本。当时我几乎不会法语，用英文确认了几遍，他告诉我：镜子-钥匙-锁眼-偷窥-禁忌，这其中存在一个谱系。而电影里似乎巧妙印证了教授的论证，锁眼里的窥视几乎是秘而不宣的压抑性欲：墨西哥战壕中的一场枪决，中国皮影戏里捅烟枪的性交隐喻，雌雄同体神的赫马佛洛狄忒斯门外一只男人的鞋和女人的鞋构成一双。揭开阴部的帷幕，上书“死亡的危险”。持枪自杀的诗人，定格动画里带上月桂冠，一身希腊式的着装。诗人即雕塑，雕塑即诗人。因为二者都将永垂不朽。

依旧是那个贫穷的美国好人，在1947年回访大萧条时代，没有太多新鲜东西，在又经历多少次的崩溃萧条危机之后的21世纪回看，繁荣为何短暂，苦难为何恒久，卓别林式的左翼电影装不下这个大问题了…… 而且有声时代的他是不是太爱台词了点啊，原来那一身功夫呢？

在侯导的拍片生涯里，这个电影应该是情绪最为模糊混沌的一部，都市戏确实不如杨导拍的通透，即使有了朱天文加入的少女情思，也因为诸多因素而显得有些脱离。有些点还是很好，天气和室内构图不错，高捷 小妹 李天禄这三位演员的台词和表演都很赞

二星半，挺恶心的，第一部看没看过，没印象了。所以看的挺跳跃。