很温暖的电影。说实话，有时候，我也想去领养一个孩子。不要婚姻，只想有个孩子。

小时候和爸爸一起看的，现在重新看了一遍还多镜头还是印象深刻阿

在某张碟片上看过，找了好久终于找到了，开心，好像还有一个关于白雪公主的，想不起来了，很好看，童年回忆

比較特別，與常見港產警匪片不同，在於周潤發阿Sir和鍾楚紅女證人的感情、不拘細節的劇情以及鮮見的演員搭配。

前天刚读完李尔王，这一下变日本风格了。“美丽的话多是谎言”。结局挺震撼。

群体性的记忆由碎片堆叠搭建而成的失真的、断裂的、充满谎言的时间迷宫。在时间截断面或者事件与事件间离的空隙，记忆之流灌漫且毫无定型，它被随意塑造，被谎言或是理想填充完满。所有人都沉溺于不可知的、用谎言反复修葺的过去，秘而不宣地游走自如——莫里埃尔即是这种虚构的记忆的显象——被残害的恐怖形象修篡成为浪漫化的未婚妻。 音画分离/音乐用得实在是好，单从音频就构建了一种不可知的空（和距离）；广＋马里安巴德；且不得不再次感叹雷乃的文学性，烟盒里的蝎子太喜欢（和哈勒尔有异曲同工之妙）。

没有《情迷意乱》那么虐，结局有点淡淡的忧伤。这么一个狗血的故事，也只有成濑这样的大师才能拍得那么有意境

奉劝各位文艺男女，不要以为这样的感情很美很浪漫，美的是阿根廷是王家卫是杜可风的摄影，abusive的关系是很耗人的，他俩分开了之后我真的松了一口气。

听了近两年的海滩男孩后，重新又看了一遍，那些美妙歌曲诞生的瞬间不禁让我心潮澎湃，在脑中补足电影里流露的碎片让它们形成一段段完整的共鸣。重看除了仍爱保罗•达诺外，觉得库萨克简直比保罗更我见犹怜。这不是一部足以让我感动落泪的电影，但我非常喜欢它的温存腼腆，当然还有那些伟大的音乐。

强大的互文系统。 /2024大银幕4k修复二刷，这是属于戈达尔的《婚姻故事》，一个细节被无限放大后的两天时间内，一对夫妻就这样走向破灭，其中模棱两可的拉扯和博弈、弗里茨·朗自己演自己都太有意思了。其实并没有必要非往电影工业解构这条路上思考，反而窄了。

直男范，不适合少年儿童观看。后半段水中戏尤其消磨观众热情反而把结尾拖慢了。

悬而不破，线索迷离，那些年凶手喜欢漫步雨夜的红衣少女。那时的现场保护极度不完善，警察办事极度儿戏专制，不能破获的案件一摞摞。电影里很少有的如此不完美结局，还有片尾那双无助的眼神很赞。电影并非是发挥刑侦的推理，更是一种对刑警职业之无奈。

幻化飞行的主观镜头很飘逸，同时也是情感脉络最丰满的载体，剪辑随变化铺陈不断闪回，勾勒的成长细节虽然疏离常态又能理解亲近，充满心思的结尾很温暖...

两个男人，一只公猫，本来是伊甸园式的中产阶级式完美生活，被一次突如其来的意味打破，导演去掉了故事的戏剧化元素，这还不够，他还要将人物的犯罪心理和行为动机留白，这很聪明，也很可怕，聪明的点在于他把所有的注意力都引向了两人的关系，可怕是因为情感张力会因为这种留白处理变得缺少说服力。

No.587 一个社会底层的黑人无力抗争，贩过大麻，做过牢，出过轨，但他爱女儿，乐于助人，爱老婆爱妈妈，会怜悯被车撞的流浪狗，就这么一个平时懒得去瞥一眼的普通人，就这么被警察给误杀，即使正义的法律审判了凶手，却依然让人扼挽，最后女儿问爸爸去哪时，仿佛整个空气都凝固了……一个真实事件的纪实片，很

无意义的瞎折腾是真谛，因为酱紫才能在未来因为意义不明而饶有兴味地谈论起过去的纯粹。

“只有得到活着人的宽恕和谅解，才能顺利通过审判，得以投胎转世” 温情的故事总是那么容易的博起内心的共鸣。

“谁知道明天怎么样呢？”儿时的记忆。北电拉片目录。

美艳聪慧的玛丽亚把伟大的坚守认作至高的目标，却在为了捍卫“婚姻”这个符号的追逐中回避并利用了他人真情实感的爱，当像孩子一样爱着她的奥斯瓦尔德将遗产分给她和出狱的丈夫时，她无法再面对眼前这个终于达成的目标——两天婚期的爱情空壳。电影同时呈现也讽刺了德国战时的状态。

伯格曼说他喜欢《罗马风情画》里特有的律动感。这话不假，费里尼像是在用画面给心爱的城市写诗，情绪激昂，绚烂又薄情。爱它，就要像恋人一样爱它的前世今生。