看到一个没下巴的女佣我就知道，哼！还有Jaime Murray肯定是演了这个富家女发现死得太快才跑去Hustle演个通天大盗过瘾去了

Being的存在阶梯上，还是机器低于人，机器努力成为人，这是好莱坞的人性至高政治正确。但事实上其实是人正在慢慢变成机器。

无意中在电影频道看到的（很久没看过电视了），这无疑是一个主旋律小制作，但是好在接地气，里面还有不少熟面孔。

Jaco Van Dormael的电影有品质保证，可惜他的电影作品不多，好几年才出一部

余允抗电影公司出品，气氛营造还是很到位的——湿漉漉的晚间街面弥漫雾气，地上的积水反射出钢蓝色的危险，更接近蓝乃才和于仁泰的风格了，不像是王钟的手笔。这个吸血鬼恐怖混搭连环杀人犯罪的故事，应该也是僵尸片的变异，记者郑则仕三次对决吸血鬼的心态是有区别的——为调查、为名誉、为女友，可惜吸血鬼的能力实在不强，化妆也很马虎，剧本的这处设计没有很好的落地。一直阻扰郑则仕的警方，似乎在隐藏什么真相，但电影里并未言明，其实警方的动机可以加一些阴谋论的设计，不然就显得警察老针对郑则仕的动机不足（第二次还突兀地冒出来收拾残局），最后只是让记者和警察以欢喜冤家的方式收场，感觉把很重要的一条线索扔掉了。朱宝意对郑则仕一见钟情不太可信，她装成带孩离异女的说辞倒是挺俏皮的，另外他俩相处时老配着糟糕的轻佻音乐，太出戏了

非常女权非常基督教黑。。不过还是把女巫归在了堕落者（哪怕是情有可原的）而非复仇者的位置上，感觉有点和主题跑偏。

雷弗恩《末路狂奔》三部曲之Tonny篇。酱缸里的傻白甜，丧失雄性象征导致心理阳痿，外强中干却异常温柔，努力得到父亲的认可却永远得不到认可，弑父，成为逃亡的父亲。在矛盾的集合体上强化生活的龌龊本质，遂又指向虚无茫然的未来。

在你的世界里，你不自觉的被限制住。你的衣着为外界所定型，为了生存遗忘本身的才能。Our great war’s a spiritual war. Our great depression is our lives. And when you look down, you’ll see tiny figures pounding corn, la

真田小队长年轻时娇羞的小表情真是～八十年代的虐恋，发现这里面的男人都是靠女人养活的。还有当时的那些流行元素，台球，咖啡店，牛仔外套，画画少年，脱衣舞，人妖，和歌舞伎汀。

很喜欢的风格。琐细的但是不凌乱，深深感到也许那个法国人眼中又爱又恨的巴黎也像我们眼中的北京吧！非常爱，非常恨，无法离开。

艰难的时代里 从世界各地赶回来的军工人 为挺起民族的脊梁而不惜一生隐姓埋名 可能现代横行的精致的利己主义者不能相信也无法理解 但好在依然有千千万万个黄大年在默默付出 不计报酬 是他们的努力和坚守 才有大家能争辩粽子甜咸的闲暇 以国防需求为第一需求 以民族使命为第一使命 向他们致敬

好难看。竟然是99年拍的，还以为89年。牛华面相好老。

最让人感动的是那个被他们炸伤的老头和他夫人……刚开始好无聊的感觉，不过进入到回忆之后就有趣许多了

两个片段的分割更加明显了……其实反而觉得这部片很好理解…前半部分是欲望的推进，后半部分则是借着神话故事接着回归原始的环境，并将人的欲望状态影像化…

6.23/10.7 看了55年音配像的打面缸，再看乌龙县这段改编，经老李改后的腊梅处事玲珑更为风情迷人，张才也更加的英俊机警（我真的不管怎么看我都认定他是老胡了，尤其是他一开口唱，虽然跟江山美人老胡唱黄梅调不大一样，但是我真的就把张才当成老胡了！尤其他身高看起来也非常像老胡！淦我语无伦次了都）改编过后整个故事变得短小精悍生动有趣，腊梅更是唱了三段，最后一段还是改自周璇的《何日君再来》不得不说改得真棒呀！原京剧剧本大约61分钟，完整交代了所有的人、事、物，张才的戏份极少，人物形象不够深刻，具体围绕借张才外出公干赚腊梅展开，虽说没有老李改后那么妙趣横生，倒也值得观赏一番。

人物和剧本并不够丰满，人物形象比较单薄故事线过于简单，即使受时代限制，也只能算中规中矩的作品。7.8虚高，不足以

#哈内克 哈贝克能有什么happy end，这老头一肚子坏水，还是老一套的主题，看似和谐的家庭，每一个个体都是脆弱冷漠的，如同看似美好的社会一样，老有老的困境，少有少的冷血，人类的漠然比起动物还恐怖。

怀旧的香港街景，但是情怀有点遥远。因为这不是我的城市···

同样的故事，霍华德霍克斯居然拍的好看一些！

不允许有“想过倒退”的思想，即便是为了儿女情长（还不能直白说明），一样的可怕。僵化的人物，不能明说的情感和跳跃的故事。