食物不够诱人，故事平淡而无章，如果是三谷幸喜执笔结构上应该好很多

一部看了就忘的片，但似乎就只有我这么觉得

【5+】剥离了陀氏原著的激情，取而代之的是70年代布列松电影标志性的陌异感。机械性调度仍然存在，本片则围绕“门”展开关键性调度，心理空间被区隔。但另一方面，剪辑让动作进一步抽象，并在主角们的叙述中延伸，因而电影仍是顺滑的，如同主角黑色的丝质披风，得以藏匿阴影。而语言在此也无意义（但声音却是关键的），在录音动作后才成为幽灵的回响，“我再也听不见吉他声”。

沟通第一，狗狗第二，城建第三，消灭入侵物种（鲶鱼）第四

这么狠的内容，就配这么平淡的内容吗？内心和外在都平的呦。不可说。

简单明了的黑白对决，粗暴的干净利落。杜琪峰的戏就是这么的叫人喜欢，告诉全世界警察不是超人，没有什么是不会死的。古天乐刻画出了卑贱小人的求生的心理

拍出来的电影反而没小说那么绝美 试图用手摇镜头不平衡感表达偷吃的愉悦和私密 其实十几岁第一次看这本小说还不知道只要恋爱脑就意味着失去理智毁灭的开始 但一定也会有人觉得失去理性得来的片刻幸福也是幸福

剧情真的是硬伤，揭露贪污就这么简单的吗？

在起始的一场戏中男主角扒在窗边“观望”事件的进行，此后他由一个环境的闯入者（只于每段居中位置突然出现）逐渐起主导作用（从一开始贯穿整个段落）。这种微妙的力量关系变化作为核心牵引力始终引导着事件和情绪的前进，而柯西胥在影像中所注入的充盈的意象（对角色胴体的一次次注视，尽情延长拉伸的对话、跳舞和狂欢）则略带执念地凝滞了那段时光，是对一个年代所能进行的最美好的留恋。可能只有对母题“宿命”做出的直白注解是唯一不足之处。

不符合美国一贯的“政治正确”嘛~ 最后探员也贪财了

美国女人也这么没骨气的吗？“你不能再姓我的姓了。”出轨的法国男人说。美国女人睁大了眼睛，我以为她会嗤笑冷笑或者哂笑，结果她说：“不行，我必须跟我孩子一个姓。”然后为了变心的丈夫自杀，还怀着孩子……

我强烈怀疑找蜷川实花拍这玩意的和找园子温拍Tokyo Tribe的是同一帮人……反派连续登场那段简直连背景音乐的节奏都一模一样

场景、摄影、剪辑一流，对剧情实在是接受无能

这不叫节奏紧凑，这叫赶趟子流水账。作为观众我都要被这种急吼拉吼劈头盖脸扼到背过气去。在宋青书出场前已经估到这个背时角色又轮给顾冠中了。

时代落幕。草太就像一台无法控制速度的机器，在农村沃野中不断扩张，直到大家说“草太，你似乎变了一个人”，他就这样倒在了雪地，变成一缕细烟，那可是热情到有些令人感到聒噪的草太啊。

9/10，在“略显俗气”的存疑观看了两个小时，以及知道最终结局的前提下，到了最终还是被镜头表现力所打动。教父的尾声确实不如它的源起和发展那么的直接震撼，但娓娓道来的忏悔之旅很难让人不唏嘘。所有想要“feel good”的人啊，就像封面的帕西诺一样，双手合十，忏悔吧。虽然忏悔won't change anything。

前半部分的澳洲风景，大气磅礴，尤其是远广角镜头，一览澳洲地貌。整个故事主题非常模糊，很难看懂主旨。最后的莞尔一笑是在说明他们开始了新的生活？

配乐和刻薄的黑色幽默太棒了，这种爱尔兰独立气质太讨人喜欢了。主角在行为动机上出人意料，对于一个坏守卫，一切都没有逻辑可言。有些电影嬉笑怒骂，但不伤人，这片子的笑点却恰好相反，虽无心却很伤人，这种专戳种族文化，满嘴哲学语言的本子可以说很个性也很低端。★★★☆

通篇都是归属感。混血的Erica在外国人眼里是中国人，在中国人眼里是外国人。孤儿院里长大的亚伦没有家的留恋，内地来的虎伯，至死都是用民国年号。逃难的婷婷，虽然离乡背井，但是始终没有放得下身份去当越南人。香港人的迷茫与困惑，身份的认知，既期待又怕受伤害，这种暗线几乎贯穿了整个80年代的影视作品，97年前后达到顶峰。

粗砺。贾樟柯与王宏伟的起点。王宏伟的安阳话碉堡了，贾导亲自上阵爆粗口讲荤段子，这才真实嘛，不端着。片头写着纪念电影诞生一百年，片中字幕推进剧情的手法借鉴了默片，且字幕的内容现在看来讽刺意味十足，黑色幽默。