邓超演电影真的是不错的，剧情在后面方木为什么去赴死有点不太明白，虽然最后的结局也圆了这个梗，但感觉说服力不够，都应该会发出这样的疑问吧，一名警察为了寻求证据而宁愿被凶犯杀死？可能还是前期的剧情铺垫不够吧，所以看的比较突兀。

我是来看两大男神的....不自信的人(怕输)才会去猜别人的心思

姑姐-弟媳恋。 看到前面就在想这氛围感还是在的，挺不错??，到了吸吸管哗啦哗啦那里真是一绝！ 顺便一提，这片里的弟弟演员真的就长了一副很阳光的样子。

虽然处女作中还没有形成布列松往后的风格，但对于宗教救赎的诠释依旧精彩。像是女版的《乡村牧师日记》天使的陨落换来罪恶的补赎。 天主教中竟然有和佛教类似的大拜，宗教的共通性…

这个还算是嘲弄，现在的算是奚落了吧。挨打的白人小孩被一成年人递去联系方式愿意做目击证人，打人时候倒屁不放一个，之前家被砸时候邻居也一声不吭，第二天舔着脸问我半夜发生什么了，冷漠啊。这群孩子之间欺负人的手段一堆怂包，想到之前我被摩洛哥猴子欺负，我说我想使坏，t跟我说我们只用文明的方式用法律解决纷争，我可去他妈的吧。你知道这两个群体间应该怎么交流吗？那个黑人孩子让亚小孩换裤子他要去树后换（这个时候跑神在想峨眉山的猴子）拉稀拉裤子上，把这些难堪真真切切放在眼前，白成年人仗着自己大一圈强行要黑交手机时候不也和他们一样么，最后两个白女，啊！左永远是他们的遮羞布，装作什么都没发生。人真是有趣又可恨，最近之前的另我不适的记忆总突然一下闪到眼前，我好难受

跟俄罗斯方舟很像 鬼魂穿梭在博物馆带你穿越历史 解说员的声音听起来很像教材走遍俄罗斯的男声 SKOLOV蜀黍是不是想把四大博物馆都拍一遍。。。

法盟看的老胶片（with 对号入座网），偏红，而且竟然是译制片！

很完整，但又缺乏一些打动人的部分，大概可能矛盾点略显牵强，更多的感觉还是来自女主自身内心的纠结。生存和成长并没有带来置换性的冲突，作为母亲女主角色也没有能好地凸显一种转变。这个妈演得不错，歌也还好听。

一个国家只有个别城市是大城市人们就会容易沉沦。

群像戏码在进入下水道后分散脱节，掉队的支线步向各自命定的终点，完美地完成了几类人物弧光，最终又回拢为战争这一共同伤痕。从宽阔的地上大场面转入黑暗狭窄的地下世界，希望之光未曾挤入密不透风的绝望。纵然在开篇观众便知晓了死亡是士兵的唯一终点，但摄影机创造了另一种“未知”的时间，自下而上的打光和zoom in的惊悚效果，观看者不得不屏息凝神等待下一次死亡的召唤。

太美了 最好的爱情和小男孩 以及最少女的阿涅斯啊? （#BJIFF

跟《风月俏佳人》完全没法比，剧情更加扯，完全没法让人相信，剧情是硬伤！

呵呵呵。。。有成龙！在里面演小毛孩 （哭笑不得。。。

钟汉良的粉丝 确实挺苦逼的… 这样下去 感觉再给好评对不起良心了

不要说我吃美帝国主义鸡汤，因为就是真事才好看。我很喜欢空乘们一起呼号的地方，还有所有人劫后余生的感动。所有人do their job的地方我都好喜欢，大概是工作狗的关系吧。最后片尾真机长出现的地方也很甜。

两个身份不同人格高尚的母亲。人要面对现实又要遵从自己的内心，很难，减轻代价需要运气，有得必有失。影片理想化了一些。

B＋/ 被语气浸润得如此之深的长镜头，极具自主性的摄影机。开篇第一个恍惚的幽灵视点便确立了叙述者，之后的或是受“周围的事”扰动而引出情绪的转变，或是透过光与影的变化营造无法被层次化的漂游感，甚至几个惶然的回眸都埋藏了互嵌的时空。当我们习惯了围绕慕伶、一鸣、伟明的叙述时，它最终却悄然起身，在与家庭录影带的相互凝望中重回它的簸荡与颤抖。我们甚至不需要考虑它到底是谁的目光，它只是一声满含情愫却缄默不语的无名叹息啊。/ 二刷→A：不断在主线和零碎旁支间标记分叉与交错点，通过这种脱轨来丰富语气拓宽观测范围。明确展示摄影机的“看”如何让时间显现出纹理与空隙；家庭与自然空间则在缓慢环视的弧线、勾连目光的反射线与内嵌线条的远景中浓缩为油彩般的平面——像是《弗兰琪》将山川、海洋、落日与小径抽象为迷宫的结尾。

冷到你哭不出。“肯定会受伤，但还是要跳出来”

电影镜头挺美的，坚持看下去还是不错，比一众大陆经不起推敲，漏洞百出的悬疑片要好，但是没有火起来也是有原因的，首先你要够耐心，不然真的发现不了神转折，第二，立意不够鲜明，题材小得很，看完就是看完了，没什么可再思考的，我等凡人就是粗俗～

梗有一只喺左近~好笑多过恐怖~越剧唱唱上海话讲讲还是挺有气氛的~结尾仓促了点~