看过《桃姐》，很难想到早期的许鞍华电影竟有如此强烈的政治批判意识。尽管已过去30年，在视觉影像的表达上仍然有令人触目惊心的冲击力。我们所能看到的真相到底是不是真实的？我们所能做到的，难道只有无能为力的唏嘘喟叹么？

“吾等皆砧板上之肉。”一切本可以像秋天那样悠悠地凋谢去，冷彻心扉。但是青色却来得太急，它贪婪地吞噬着软弱的秋光。文艺如秋，科幻似冬。秋入冬是陷阱，观众是陷阱，经验是陷阱，常识是陷阱，世界之小是陷阱……我无可奈何。

政治方面反共产主义、警察社会、专制暴力强权。爱情方面，性与爱的分离和融合，探索爱情伦理。生活方面，远离城市充满诱惑、复杂浑浊的生活，与重返田园简单淳朴美好的生活。灵肉分离和灵肉合一，城市和乡村，现代与古典，值得思考的一些概念。

纪录片的形式 但是为什么我觉得林肯长得好恐怖 有一种上年代的吸血鬼的赶脚

alltimefavorite看完好像什么事都没发生但又开心得不得了，看到/喝到一半反正是跑出门又买酒去，真是神仙日子

i'm not the one with that problem

故事其实非常简单，只是表现的手法。。。呃，日本人的东西

看得我有些难受，因为政治色彩实在太强了。对于我这种不带政治倾向的观众，就像强行被架到脚手架上，逼你在视听剪接的作用下去认同些什么。然而本片讲述的又是一个颇具戏谑和传奇色彩的故事，又无法在平民大众层面上激起我的通感。

整个剧情很简单，地方高度自治会成为黑恶势力和外部敌对势力的狂欢场。美国的联邦制和地方高度自治在搞殖民扩张的时候很有用，但是随着人口和经济发展，容易变成黑恶势力的天堂，完全靠一两个富有正义感和能打的人拨乱反正，想想都不长久，也不靠谱。当然美国的政治精英们确实都是一群来自欧洲的强盗和海盗后代。 自从秦始皇以来，中华大地一直在做的事情就是改土归流（地方的官员由中央和高级官员派驻），不能由地方选出治理本土的一把手，为了就是防止地方出现土皇帝和高度黑恶势力，并且地方商人和官员交往受到严密管束。

情节步步为疑且层层嵌套处处织网没有太大漏洞，缺点是太冗长，一个半小时足已，解释过多。

央6曾经播过，因为已经知道人物命运，真的看得很压抑。

宅男也有春天~“我们此时在这里是意义的啊” 温情牌我就是不能拒绝啊

一部电影拍得好,永远是导演的功劳.若不,那就是编剧的过错.这部戏也不例外.

果不愧为女大兵，太过强悍了！光看俯卧撑等自练环节就十分NB了。话说激情澎湃的魔鬼训练，很少有个人的特写镜头，特别是痛苦的过程，是故意的吗？还有攀爬训练丢弃队友的家伙，居然没有受到惩罚，太不应该了。魔鬼训练周，被捕了后打一顿，就没了，一天不到呀！还有全程突出的，怎么感觉是女主的军事理论与实践水平，而不是训练强度？最后，那个鸟儿的一句话，没懂具体含义，等下去搜搜。。。

这老男人有病啊，隧道明明封锁了，却还要人家女生载他进去；发生地震，老男人老婆却镇静得让人难以理解；106分钟的片子，却铺垫了一半时间，真的是醉了

可能也是为了女儿吧，太过小众的取材和不那么主流的精神，和梅姨的演技实在不那么搭配。

改了，带了黑斯廷斯，女儿变成了儿子。删了女儿自杀，删了野餐。 警官好帅啊，前面的部分好好笑?

因为喜欢原著所以来看看电影，电影的表达能力远不及文字的思想也就由此而来，若放在80年代此片的制作还算是上乘，毕竟那是一个b级片横行的年代，现在看真就老土了

这人 太多了~最后结局很无力，清爷真的是脑残的可以

悬崖，既是影片中的重要场景，又是符号象征。当面对人生中的失去——人、物抑或梦想，我们脚下原本的坦途瞬间坍塌半边。于是，我们，从此，临崖而立。进一步是拥抱死亡，退一步是背负悲伤。哪一种选择是真正的解而脱之？悬崖边行路的人啊，无法得知穷尽这一生能否填平那深渊，“我不是想死，而是不想活着”，不想这样悲伤又无望的活着……抗力、禁锢怎能挽留一颗悲伤、无望、无所谓的心，除非，牵挂、依恋、渴望、希翼、天使降临，或者，你站在我面前对我说：“我想和你一起吃冰淇淋”。