色情影业血泪史；朱莉安摩尔；最令人记忆犹新的结束镜头之一......

这类不P.C.的片子只有在经历着巨大社会变革, 新阶级兴起(contrasting既有大多数的文化价值)的印度才会诞生, 也才会被类似变革中的中国(特定)观众群所欣赏.

富美和浅野忠信演技没的说，本来是这两个人的好感路，在女主害死无辜老爷爷之后也开始反感这两角色了，这两个演员演阴暗角色真是一绝，以及在这两位面前高良小哥都变成纯良的角色了，有点莫名想笑

在影像的内部中有一种声音和画面的对立倾向，不合时宜的，虚幻的回响声充斥在一个奇幻的，无法被评论的国家中。全篇的静谧与人物走动，谈话的声音形成了一种向内渗透的力量，让观众感受到这略显无聊的荒谬现实下的暗流涌动。人物的走位恰好显现出空间的纵深，在超现实的，宛如梦境的电影文本的影响化中，导演仍坚持着现实的空间感。十二个章节的重复是有效的，每一个章节都有各自对应的情境，因为并没有一个占有支配地位的“高潮”来彻底展示它的力量。

好像每日散步一样：沿着相同的情节演进，却能生发出全然不同的可能性；另一个世界、甚至更多的世界隐藏在情境与情境的时间落差中。看的版本里甚至还有条粤语音轨，切换两套语言正衬了这个结构，有点意思。（雷乃和侯麦的学生啊……）

溥仪只是那个大时代里一个无法左右自己命运的小人物，注定在历史洪流中成为悲剧人物。……贝托鲁奇并没有洋洋洒洒的去讲溥仪的故事与中国的历史，而是选择了一个独特的视角来看待末代皇帝的人生。只是……紫禁城太监还有皇帝与皇妃在后宫都是一口英文……★★★★☆

日本片一贯的清新。但是没有超越前部作品啊。

无尽的忧伤，缓慢而柔和的节奏，生活的琐事中沉浸着岁月的温情，这才是我们心目中的奥斯卡电影，群戏演技赞到爆，居然没拿奖。原来还深藏着一个个关于“汽车”文化的故事，编剧太棒了。“一个谎言阅尽人情冷暖，一段旅程回溯过往人生。”

之后pauline的举止过激了，年轻人真冲动。换做是我就好好活着，要更幸福。此山错过必有他山，既然会“错过”就意味着你根本不是那个对的人，又寻死觅活做什么。

这大概是我今年看过的剧情最紧凑的电影了，一句废话都没有，一个镜头都不能落，121分钟满满当当，超浓缩啊。但是节奏把握得很好，每一步都很稳，环环相扣层层推进。如果引进的话一定还会去看。据说这次电影节的字幕很糟糕，希望不会太影响豆瓣评分。主题曲超棒的，尤其是歌词，也很加分了。

跟以往的剧场版有些不一样，这次没有新角色出现，但类型也还是拯救的系列，虽然这次是在游戏里，哆啦A梦的剧场版还真是日常拯救别人的题材。 现实和梦的对换与融合比较新颖，不错。

目前接触过的伊朗导演都给我一种有着不同程度的去蒙太奇倾向的印象

题材很好，学生反战运动，信仰的坚守，人如何回顾过去，就是拍得太单薄了，真相和当前人们的幸福相比，后者重要多了，全戏最精彩的部分就是监狱里苏珊萨兰登那段了。

里面的舒淇很漂亮，可是居然有王石老婆参演，看来不同时期看同一部电影，会有不同的感觉。

十几岁时读《人生》连环画，高加林成为我认知里关于“渣男”的启蒙；二十多岁时读《人生》原著，为加林错失巧珍惋惜痛心不已；三十多岁看《人生》电影，发觉高加林一心往上走的选择并没有错，错的是当年的城乡二元体制，假设他和巧珍结合也是悲剧，因为他婚后一旦抓住机会还会远走高飞。我记得原著结尾，加林手抓黄土高呼“亲人呐”，和《飘》的结局异曲同工，有些突兀又有些巧妙，而电影以加林归乡的背影为定格结局，多了些对个人选择的嘲讽，少了些对乡土眷恋的升华。

赫敏长大了，好看起来了！马尔福怎么就这么狼狈了？小时候那股小邪气哪里去了？伏地魔毫无尊严啊，啥也不是！

最打动人心的就是12个人排着队去捅那12刀的时候了。原来看小说的时候还有一种快意恩仇的感觉，其实让这些人去变成自己不想变成的人，去做这样一件让自己快感和耻感相碰撞的事的，是最为悲剧的扭曲。看着真的让人心疼。

剧情特别好猜，对于1966年的创作真是棒呀，黑白片灯光打得讲究

A very nice and funny movie which just makes you feel so young! A good memory piece.

跟朋友舒服的窝在一起看也会是个不错的选择，其实最近一直想不明白朋友对我而言意味着什么，可第一次意思到朋友的存在，不过就是要大方的承认自己特别挑剔